11.08.2012

Фарфоровая империя Асты Бржезицкой

"Королева фарфора" - так называли Асту Бржезицкую. Познакомиться с ее скульптурами можно в Московском Театральном музее имени Бахрушина, где представлена экспозиция "Аста Бржезицкая. Театр и литература в творчестве скульптора".

В этом году исполняется 100 лет со дня рождения Асты Бржезицкой.

Аста Бржезицкая принадлежала к числу тех художников, которые в ХХ веке поддерживали славу знаменитого в России и даже за рубежом кузнецовского фарфора. Так называли продукцию, выпускаемую Дулевским заводом в Подмосковье.

Это предприятие основал в 1832 году промышленник Терентий Кузнецов, оснастив его новейшими по тому времени технологиями. Завод был поставщиком императорского двора, выпускал высокохудожественный фарфор для аристократов, но также и продукцию для широких слоев населения.

В советский период, когда на Дулевский завод пришло новое поколение художников, в том числе и Аста Бржезицкая, которая еще студенткой Московского художественного института попала в Дулево на практику, эстетика и тематика фарфора уже изменились в соответствии с требованиями времени.

"Одной из первых работ Бржезицкой, когда она в 30-е годы была принята на завод художником, стала серия "Республики СССР"", – рассказала куратор выставка Ольга Логинова:

"Подробные скульптуры девушек в национальных одеждах с атрибутами хозяйства данной республики были характерны для того времени. Искусство было призвано отражать процветание всех народов советской страны. Фарфор, как и все изобразительное искусство, тогда выполнял социальный заказ на оптимизм.

В работах Асты Бржезицкой сквозь официальный парадный стиль тем не менее проступают черты индивидуального почерка молодой художницы – пластичность фигур, естественность жестикуляции, внимание к миниатюрным деталям. Например, фигура девушки-казашки подается в характерном танцевальном движении, роспись тактичная, без излишней яркости".

Любопытна история создания фарфоровой статуэтки основателя Москвы князя Юрия Долгорукого. Это был государственный заказ к 800-летию столицы, которое с пышностью отмечалось в 1947 году. Аста Бржезицкая провела настоящие исторические изыскания, работая над образом. Она хотела основываться на летописях, описывающих внешность князя так: "росту был малого, телом щупл, глаза малые, близко посаженные, нос кривой, борода редкая…"

Но госкомиссия категорически рекомендовала молодому мастеру забыть эти исторические подробности. "И тогда Аста создала обобщенную могучую фигуру древнерусского воина, которая была принята на выставку", – рассказала Ольга Логинова.

"Ее работы с многокрасочной росписью шли вразрез с идеями минимализма и лаконичности, которые стали господствующими в декоративно-прикладном искусстве в 1960-е годы, - отметила куратор выставки. - Но уже в 1970-е и дальше именно усиление декоративности и разнообразия форм сделали их желанными экспонатами на выставках различного уровня. Аста Бржезицкая стала участником более сотни выставок в России и за рубежом".

В 50-е – 70-е годы ХХ века работы художницы пользовались всенародной любовью, многие из них неоднократно тиражировались. Потом были годы забвения, и лишь в последнее время шедевры Бржезицкой постепенно возвращаются к зрителям – издан иллюстрированный альбом, в крупнейших российских музеях проходят выставки ее работ.

В эти дни познакомиться с "фарфоровым народцем" - именно так художница называла свои скульптуры - можно в Московском Театральном музее имени Бахрушина, где представлена экспозиция "Аста Бржезицкая. Театр и литература в творчестве скульптора". Более полусотни фарфоровых шедевров из фондов Бахрушинского музея и личной коллекции Нины и Вадима Гинзбург – лишь малая часть наследия художницы, которое насчитывает около 500 скульптур.

Главный хранитель Театрального музея имени Бахрушина, Ирина Гамула, называет работы Асты Бржезицкой "фарфоровой империей". "Каждая её фигурка несёт свою смысловую нагрузку, вступает в свою внутреннюю связь с остальными героями той или иной композиции. Это особый мир – мир, который создавала Аста Давыдовна", – отмечает она.

После окончания московского Суриковского училища, в 1944 году Бржезицкая пришла на практику на знаменитый Дулёвский фарфоровый завод, где и проработала почти полвека. В те годы фарфоровые фигурки были излюбленным украшением интерьера, а ее легкие и радостные работы пользовались особенной популярностью.

Галерея образов, созданных ею, необычайно обширна. Передовики производства, труженики села и рядом – "Дама с собачкой" из произведения Антона Чехова, герои сказок Александра Пушкина "Руслан и Людмила" и Ганса Кристиана Андерсена "Принцесса на горошине"...

С туалетным прибором "Принцесса на горошине" связана занятная история. Рассказывают, что изначально работа предназначалась для королевы Бельгии. Флаконы для духов были сделаны в виде фигурок короля и королевы, головы которых служили крышечками и были съемными. Работа была закончена и представлена на суд государственной комиссии, члены которой пришли к заключению, что подобное художественное решение – неполиткорректно, и подарок так и не был передан.

"Творческая жизнь Асты Бржезицкой была неразрывно связана с Дулёвским фарфоровым заводом, - рассказывает московский коллекционер Елена Зенина. – Здесь она создала свои лучшие работы, многие из которых хранятся в Эрмитаже, Русском Музее Петербурга, омском музее имени Врубеля".

Елена Зенина начала коллекционировать советский фарфор более 30 лет назад, и сегодня ее собрание по праву считается одним из крупнейших в России. Началась эта коллекция с работы Асты Бржезицкой.

"Самая первая фигурка была подарена мне папой-лётчиком в ранней юности. Но интерес к советскому фарфору, желание как можно больше узнать о нем, появились позже. Мне очень повезло – тогда советское искусство не пользовалось интересом, наши соотечественники его не покупали. Коллекция стала складываться постепенно и насчитывает уже более трех тысяч экспонатов".

Сегодня ситуация изменилась. Скульптуры советских художников-фарфористов с каждым днем пользуются все большим интересом коллекционеров, появляются на торгах аукционных домов и занимают достойное место в частных собраниях.

Например, в 1992 году ее работы экспонировались в Национальном музее дизайна в Нью-Йорке. А сейчас хранятся в фондах такого прославленного музея, как петербургский Эрмитаж.

Художница прожила долгую жизнь – 96 лет. И почти до последних дней продолжала заниматься творчеством, создав более пяти сотен портретов "подданных" своей фарфоровой империи.

Армен Апресян, Елена Андрусенко

Источники:

1. rus.ruvr.ru
2. rus.ruvr.ru