15.12.2015

Керамика Раку

Под словосочетанием «керамика раку» скрывается два взаимоувязанных понятия. Первое — это традиционная керамика-раку, используемая в чайной церемонии в Японии, возникшая в XVI веке с легкой руки мастера чайной церемонии Сэн-но Рикю и ставшая одним из символов японской культуры. Создателем керамики-раку считается Танака Тёдзиро, семья которого уже много столетий делает специфические чайные чаши без применения гончарного круга — немного неровные и без сомнения олицетворяющие собой философию дзен-буддизма и эстетику «скромной простоты» ваби-саби. Подробнее об истории японской керамики мы писали в нашей статье «Керамика Японии — изящество в простоте», где систематизировали основные этапы развития японской керамики от IV века до н.э. до современности.

Второе понятие — это технология «раку», которая применялась до конца XX века при изготовлении керамики-раку в Японии и распространилась в итоге на весь мир.

В Европу технологию привез английский керамист Бернард Лич (Leach, Bernard), (1887—1979), открывший в Лондоне в двадцатые годы прошлого столетия керамическую мастерскую и познакомивший европейцев с уникальными цветовыми градиентами «раку».

Сейчас в Японии технология «раку» почти не применяется после запрета там промышленных печей на твердом топливе. Тем не менее, небольшие предметы продолжают делать, поскольку технология позволяет создавать уникальные по своим художественным качествам вещи. Технология «раку» очень любима художниками-керамистами всего мира, благодаря возможности получать необыкновенные эффекты глазури, в силу особенностей химических реакций, происходящих во время обжига и, самое главное, во время остывания изделия.

Эффекты в глазури получаются настолько неожиданными, а глубина цвета настолько великолепна, что при взгляде на эту керамику невольно вспоминаешь о бескрайних просторах вселенной с россыпями звезд и сиянием галактик. А шоковый эффект от быстрого охлаждения добавляет керамике растрескавшуюся поверхность — усиленный многократно эффект «кракле».

Таким образом, только технология «раку» дает мучительно искомый художниками-керамистами результат — глубина и сочность цвета в сочетании со «звездными» искрящимися вкраплениями металлов, богатая фактурная поверхность и драгоценная простота формы. Вероятно, именно это искал в керамике великий французский керамист Эрнест Шапле, экспериментировавший с глазурями до самой своей смерти.

В технологии «раку» ключевым химическим моментом является создание восстановительной среды, в которую помещают керамику для охлаждения. Сама технология довольна проста, что также перекликается с философскими принципами японцев. После обжига в дровяной или газовой печи, изделия достают щипцами и перекладывают в яму, засыпанную сухими опилками. После чего яму вместе с керамикой закупоривают для предотвращения доступа в нее кислорода и оставляют охлаждаться.

Керамика, вытащенная из печи раскалена выше 1000 градусов, она даже выглядит, как расплавленный ярко-алый металл. Поэтому в резервуаре с опилками моментально начинается процесс тления с выделением СО (угарного газа).

Отсутствие доступа кислорода создает в резервуаре так называемую восстановительную среду, где для поддержания тления опилок требуется кислород, доступ к которому искусственно ограничен. Поэтому кислород начинает активно забираться из оксидов в глазурях.

В итоге, глазури приобретают цвета исходных металлов, а сама керамика получает металлизированные поверхности. Цвета раскрываются полностью, переплавляются между собой и возникают потрясающие декоративные эффекты.

Современные керамисты часто используют вместо ямы различные емкости для погружения керамики. Очень интересны «раку»-практики керамиста из Калифорнии Алекса Лонга (Long, Alex). Художник делает изумительной красоты предметы, среди которых есть очень крупные вазы и кувшины с металлизированным покрытием, радужными переливами и прекрасной игрой оттенков цвета в глазури. На видео, снятом Алексом Лонгом, вы можете увидеть процесс «раку»-обжига, сопровождающийся буйством огня, в котором и выплавляются все эти красочные и тонкие оттенки цвета.

Однако, с нашей точки зрения, технологически идеальной будет все-таки яма, выкопанная в земле — ее низкий уровень физически удерживает более тяжелый угарный газ внизу и не дает доступа кислороду даже в плохо загерметизированное пространство.

Впрочем, требуемый эффект можно достичь, например, посыпав опилками предмет. Чаще всего это применяется в случае с большими керамическими работами. Эффект будет неравномерный, часть поверхности подвергнется окислительным реакциям, а часть восстановительным, но тем интереснее будет общий результат.

Этим летом в Уржуме проходил пятый керамический симпозиум, организованный Вятским художественным музеем им. В. М и А. М. Васнецовых. В числе участников симпозиума был и наш технолог Дмитрий Александрович Холево, чью работу в технике «раку» взяли в экспозицию музея. На фотографиях вы можете увидеть работу художника-керамиста, академика Российской Академии Художеств Валентины Кузнецовой «Уржумская Мадонна», сделанную в технике «раку» и установленную в парке города Уржум. Обжиг «Мадонны» стал коллективным процессом, в котором приняли участие все керамисты уржумского симпозиума.

С 22 сентября по 15 ноября 2015 года в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина проходит очень интересная выставка японской керамики раку — «Вселенная в чайной чаше», организованная японским культурным фондом и Национальным музеем современного искусства в Киото.

Источники:

1. russian-mayolica.ru