Вступление

Мы так привыкли каждый день видеть на столе фарфоровую посуду, что кажется проще простого сделать чайную чашку или тарелку. А между тем работникам разных профессий на заводах приходится затрачивать немало труда, применять способности и талант, чтобы у миллионов советских людей появилась добротная и красивая посуда, приятная и хозяйке, и всей семье, и гостям.

Фарфоровых дел мастера

Нелегко сделать и статуэтку. Много творческих поисков и раздумий предшествует у скульптора созданию новой вещи. А сколько кропотливого труда затрачивают рабочие на фарфоровых заводах! С вылепленной автором скульптуры надо снять рабочую копию - модель, потом с этой модели приготовить несколько форм, и только затем уже отливаются детали. А деталей этих даже на обычных статуэтках, не говоря уже о сложных, выставочных скульптурах, часто бывает пятнадцать, а то и двадцать.

Искусство керамики - одно из самых древних. Оно возникло в те далекие времена, когда человек научился добывать огонь и обнаружил, что горшки и блюда из обожженной глины хотя и не так крепки, как изделия из камня или кости, но зато мастерить их много легче.

В средние века в Китае научились изготовлять фарфор.

Легенда связывает это с именем горшечника Тао Ию из округа Фулян. В эпоху Тан (VII-IX века) в Китае уже был фарфор.

Этот китайский фарфор европейцы встретили восторженно, но способ его приготовления долго оставался для них тайной. Многие думали, что основным сырьем служат белые морские раковины «порчелла» или «порцелла», и потому называли фарфор «порцеллином». Так, кстати оказать, фарфор называется на Западе и сейчас.

В начале XVIII века немцы изобрели свой фарфор и в городе Мейсене близ Дрездена (Саксония) открыли первый в Европе фарфоровый завод.

Обе эти страны всеми силами старались сохранить тайну изготовления фарфора и ни за какие деньги не соглашались ее продать. Много усилий пришлось затратить русским ученым и мастерам-умельцам, чтобы независимо от китайских и саксонских мастеров все же изобрести фарфор. В эпоху Петра Первого просвещенные люди стремились «вяще украсить и распространить и умножить все художества, служащие к славе и выгоде Российской». В сороковых годах XVIII века в нашей стране секрет фарфора почти одновременно открыли московский гончар И. А. Гребенщиков и замечательный ученый, друг великого Ломоносова Д. И. Виноградов, автор первого в мире научного труда по технологии фарфора.

Сначала «Петербургская порцеллиновая мануфактура» выпускала главным образом фарфоровые табакерки. Они были разной формы - и круглые, и «яйковатые» и «долговатые», но особым успехом пользовались «пакетовые», походившие на почтовый пакет, где по моде того времени обычно писался адрес владельца и была нарисована красная, как бы сургучная печать. Делали тогда и чашки, солонки, чайники, а затем все более сложные предметы: украшенные затейливой лепкой кружки и вазы - курильницы.

С тех пор постоянно совершенствовалось искусство фарфора. Теперь фарфор из предмета роскоши превратился в предмет широкого народного потребления.

С разных концов Советского Союза идет на фарфоровые заводы сырье. Донбасский горняк добывает серую глину в Дружковке. Казах-рабочий копает бентонит - пластическую глину - в Агла-Гле, украинские рабочие заняты на разработках месторождения каолина под Киевом, с севера Карело-Финской ССР идет пегматит - минерал, в который входят полевой шпат и кварц, а недалеко от Москвы находится завод керамических красок.

Но как бы ни были хороши глина и краски, качество фарфоровых изделий зависит прежде всего от искусства работников. Людям на заводах помогают машины, облегчающие труд. Стоит только заглянуть в первый цех любого нашего фарфорового завода - массозаготовительный, где смешиваются различные сорта глин и пегматит, - и можно увидеть множество машин. Тут и гранитные катки - «бегуны», и шаровые мельницы, и фильтр-прессы, и мялки, и электромагниты, улавливающие мельчайшие металлические частицы, чтобы потом на белизне фарфора не было черных точек - «мушек». Но, пожалуй, удивительнее всего в этом цехе вибрационные сита с такими маленькими отверстиями, что их не только невозможно увидеть невооруженным глазом, но трудно даже представить: на каждом квадратном сантиметре сита, то есть на площади, равной ногтю на пальце руки, находится до пяти тысяч отверстий.

Люльки подвесной дороги доставляют готовую фарфоровую массу к рабочим местам формовщиц. Здесь на полуавтоматах и ручных станках формуются и отливаются самые разнообразные предметы - от тарелок и чайных чашек до сложных многофигурных скульптур.

Отсюда изделия идут в горновой цех, где происходит один из самых ответственных процессов - первый обжиг при температуре около тысячи градусов. Надо быть большим мастером своего дела, чтобы определить «качество» пламени в горнах. Еще не так давно об этом судили по... длине огненного языка и дыму из трубы. Теперь на наших заводах установлена точная измерительная аппаратура: термопары, пирометры и т. д. Но и сейчас опыт мастера имеет немаловажное значение.

После первого обжига фарфоровые вещи называются еще не очень уважительно - «утиль». Их зачищают от шероховатостей, освобождают от фарфоровой пыли, окунают в жидкий раствор глазури и отправляют во второй обжиг - в туннельный цех. Здесь печи не такие высокие, как горны, но зато они длинные, девяностометровые, наподобие туннелей. Температура в них доходит до 1380 градусов. Глазурь, состоящая из размельченных и разведенных в воде легкоплавких минералов, превращается в стекло и тончайшим слоем покрывает изделие. Вот почему фарфор блестит.

После второго обжига изделия стали называть «бельем». Теперь очередь работников живописного цеха: они приложат свое искусство и разукрасят посуду. Это можно сделать и от руки, но гораздо легче при помощи техники. В цехе стоит, например, машина, называемая аэрографом; она распыляет краску силой сжатого воздуха. Научились переводить на посуду и гравюры и фотографии. Наиболее простой и быстрый способ делать недорогую посуду - «декалькомания»: рисунок переводится с бумаги на фарфор. Это очень похоже на знакомые с детства переводные картинки.

Чтобы краски прочно закрепились, посуду или скульптуру надо еще раз обжечь - на этот раз в печах, которые носят название «муфли».

До сих пор мы говорили о фарфоре. Но ведь есть и фаянсовая посуда. Что же это такое - фаянс?

Попробуйте поднести обыкновенную тарелку к горящей электрической лампе. Дно будет просвечивать. Но проделайте это с другой тарелкой, внешне как будто такой же.

Сколько бы вы ни приближали ее к источнику света, никакого, даже малейшего намека на свет не увидите. Можно подумать, что эта тарелка сделана из металла.

Слегка ударьте карандашом по первой тарелке, и раздастся мелодичный и долгий звук. У второй тарелки звук будет глухой, и он быстро замрет.

Попробуйте на отбитый край или вообще на место, не покрытое глазурью, у первой тарелки капнуть, допустим, йодом или чернилами - жидкость не расплывется. На второй тарелке йод и чернила впитаются, как в промокашку.

Первая тарелка - фарфоровая, вторая - фаянсовая.

Только глаз опытного человека отметит, что фаянс не так изящен. Далеко не все знают и о технических отличиях двух материалов, о том, что фарфор - это спекшаяся при высокой температуре масса, а у фаянса эта масса спеклась не до конца и имеет мельчайшие поры.

Но почему же, если фарфор изящнее и лучше, из него не делают всей посуды? Почему у нас в стране примерно половина посуды изготовляется из фаянса, а в Западной Европе фаянс всегда пользовался и пользуется большим спросом?

Потому, что фаянс гораздо легче в изготовлении. Для него не нужны некоторые ценные составные части, во время обжига он удовлетворяется не столь высокой температурой, при производстве его получается меньше боя и брака. Из-за этого фаянс много дешевле фарфора. Кроме того, роспись по фаянсу имеет свою прелесть, недоступную другому материалу.

Ежегодно на заводах в Ленинграде, в Подмосковье - в Дулёве, Вербилках, - на заводах Украины и Латвии изготовляются сотни миллионов тарелок, чашек, пиал. Кто их делает? Кто является автором чудесных статуэток и как рождаются замыслы у скульпторов? Какие художники так красиво расписывают сервизы, вазы, статуэтки? Где народные истоки искусства керамики и как жили раньше умельцы-гончары?

Фарфоровых дел мастера

У нас есть немало книг о фарфоровых и фаянсовых вещах. Но разве не следует рассказать о людях, создающих эти вещи?

Вот на эти вопросы я и попытался ответить в своей книге.