Урбино

Первые наши сведения о майоличных мастерских в Урбино относятся к 1500 году, но ряд памятников урбинской майолики открывается блюдом в Барджелло, работы Николо-да-Урбино, от 1528 года. С этого времени производство начинает быстро развиваться, и около середины XVI века Урбино становится главным центром изготовления художественной керамики Италии.

Урбинский стиль, обязанный своему развитию, как уже было упомянуто, Николо Пеллипарио, особенно блестяще сказался в творчестве Франческо Ксанто Авелли из Ровиго, мастера с ярко выраженной индивидуальностью, строго соблюдавшего похвальный обычай подписывать и датировать свои произведения. Он или вписывал свое имя полностью или ставил начальную букву X. Ксанто выделяется среди современных ему мастеров-фаянсистов известным литературным образованием. Пояснительные надписи на обороте его майолик в большинстве случаев совершенно правильны и содержат точные ссылки на Тита Ливия, Овидия и Ариоста, которых он пытался иллюстрировать. Образцами ему служили преимущественно гравюры римской школы. Обыкновенно он брал из различных листов отдельные фигуры, из которых он затем компоновал, и довольно удачно, все новые и новые группы. Почти никогда не встречаются повторения одних и тех же мотивов или приемов. Что касается самой манеры живописи, то Ксанто является прямым последователем Николо-да-Урбино. Отдельную ботегу (мастерскую) Ксанто, по всей вероятности, не имел, ибо он никогда не называет себя маэстро.

Самая большая и влиятельная мастерская Урбино, периода расцвета, принадлежала семье Фонтана из Кастель-Дуранте, родоначальником которой был Николо Пеллипарио. Из всех Фонтана больше всех прославился Орацио, получавший грандиозные заказы от Карла V и Филиппа II. Шедевром его мастерской считается аптекарская посуда Палаццо Апостолико в Лорето. К лучшим экземплярам принадлежат большие вазы с изображениями на лицевой стороне фигур апостолов и святых, в то время как вся остальная поверхность покрыта пейзажами. Величайшей заслугой Фонтана было введение в майоличную живопись гротескового орнамента, в том виде, как его выработал Рафаэль и его ученики. На стенных декорациях ватиканских лоджий "гротесковые" майолики отличались молочно-белой, блестящей поливой. Рисунок или полихром или, в подражание резным камням, серый по черному.

В середине XVI века в Урбино замечается необычайное развитие форм сосудов. Появляются великолепные вазы с рельефными масками и ручками в виде сатиров, огромные трехлопастные холодильники на львиных лапах, фляги с ручками в виде переплетающихся змеек, большие овальные блюда с горельефными украшениями, чернильницы, солонки, церковные подсвечники и т. д.

Главными представителями последних двух десятилетий XVI века были члены семьи Паталацци, писавшие целые исторические картины. XVII век нам не оставил достоверных урбинских изделий.

В сферу влияния Урбино входит целый ряд местностей, майоличное производство которых известно только по отдельным подписным произведениям или случайно сохранившимся документам. Такие вполне зависимые от Урбино мастерския существовали в Риме, Пизе, Витербо, Вероне, Турине, Монтелупо, близ Эмполи и в Ферраре.