Дворцовый сервиз и ваза "Россия"

Унылым рядом вытянулись вдоль низкого болотистого берега Невы ветхие покосившиеся избы. На грязной деревенской улице стояли телеги. Вокруг них толпились ребята, одетые в отцовские кафтаны и картузы, с узелками в руках. Самых младших отцы с трудом отрывали от плачущих матерей и сажали на подводы. Ребята постарше молча, хмуро усаживались сами, деловито подминая под себя сено.

Рис. 16. Ваза 'Россия'

Лошади тронулись - и вскоре в сыром утреннем тумане исчезли люди, избы и грязная улица.

Так мастеровые Императорского фарфорового завода провожали своих пяти-девятилетних ребятишек в основанное в Петербурге при Академии художеств училище. Оттуда через несколько лет они должны были возвратиться на завод, где работали их отцы.

Завод быстро рос и в конце XVIII века, в царствование Екатерины II, уже ничем не напоминал той избы, в которой совершал свои опыты изобретатель русского фарфора Д. И. Виноградов. Посуда теперь изготовлялась не только для царского двора, но и на продажу, правда, стоила она очень дорого.

Для императрицы Екатерины и ее приближенных создавались огромные сервизы, расписанные лучшими художниками, украшенные целыми скульптурными группами по моделям известных мастеров.

Ребята-подростки, пришедшие из художественного училища на завод, со страхом поглядывали на представительного человека в пудреном парике, расхаживающего по модельной мастерской. Это был профессор Академии художеств - француз Жан-Доменик Рашетт. Под его наблюдением выполнялся обеденный сервиз с непонятным названием "Арабесковый"¹. В нем, рассчитанном на шестьдесят человек, было более девятисот предметов.

¹ (Арабесками называли рисунки, в которых стебли и цветы растений причудливо переплетались с фигурами животных, птиц, фантастических существ. С подобными рисунками познакомились при раскопках древнеримских зданий, где они украшали стены)

Главным украшением сервиза были фигуры, предназначенные для середины парадного стола. Они уже вышли из рук формовщиков и теперь покрывались глазурью и расписывались золотом. В центре - сама царица, а вокруг - чего только нет! Одна женщина в шлеме, другая с книгой, третья протягивает яблоко ребенку, четвертая держит рог, наполненный фруктами, и еще женщины в коронах, а по краям фарфоровые "трофеи" - связки оружия, знамена, панцири, шлемы - и все белое с золотом. Старый мастер объяснил ребятам:

- Эта фигура изображает Крым, а эта - Грузию - страны, которые нашей Российской державе подвластны.

Рис. 17. Статуэтки Императорского фарфорового завода

- А женщина книгу зачем держит?

- Это Справедливость - книга с законами.

- А которая ребенку яблоко дает?

- Это Человеколюбие. Фигуры показывать должны, что подданные нашей царицы в благоденствии, счастье, богатстве живут.

Тут мастер качнул головой, горько усмехнулся и, вздохнув про себя, уже ворчливо закончил:

- Выучитесь, всю правду поймете, что к чему. А сейчас хватит глазеть, работать надо.

Создавалась не только роскошная посуда. Рашетт, крупный скульптор и начальник модельной мастерской завода, задумал серию фарфоровых статуэток, изображавших народы России. Незадолго до того вызвала интерес читателей книга путешественника И. Георги "Описание всех в Российском государстве обитающих народов". В ней на множестве рисунков изображались мужчины и женщины в национальных одеждах. Эти рисунки ожили в фарфоре: девушки в ярких русских сарафанах, жители далекого Севера в мехах, люди в пестрых восточных костюмах¹. Царица могла быть довольна. Фигуры "Арабескового" сервиза прославляли ее мудрость, справедливость, военные победы, а фарфоровые фигурки "счастливых рабов" должны были показать благополучную жизнь подвластных ей народов.

¹ (Предметы "Арабескового" сервиза и статуэтки народов России хранятся в Русском музее и Эрмитаже)

Шли годы. Отгремела Отечественная война 1812 года. Сооружались памятники в честь одержанных побед. Один из таких памятников был создан в самом Зимнем дворце.

25 декабря 1826 года по главной лестнице поднимались один за другим генералы. Со стороны Дворцовой площади входили офицеры во главе своих команд. Стройными рядами солдаты, гвардейцы - участники войны - выстраивались в больших, залитых светом, дворцовых залах.

Грянула музыка на хорах. Медленно распахнулись тяжелые двери, и гости вслед за царем вошли в только что отделанную по проекту знаменитого архитектора К. И. Росси "Галерею Отечественной войны 1812 года". На стенах сверху донизу висели портреты генералов - героев военных событий. Под звуки торжественного марша под портретами своих военачальников прошли строем солдаты.

Через два года после открытия галереи в Зимнем дворце появилась неслыханных размеров фарфоровая ваза, как ее назвали позже, ваза "Россия" - еще один памятник в честь победы 1812 года¹.

¹ (Находится в Эрмитаже)

Высотой почти в два с половиной метра, она ослепительно сверкала белизной глазури и позолотой, в изобилии украшавшей ручки и горловину. Изделия таких сложных форм и подобных размеров не создавались не только на заводе, но и во всем мире. Это была вершина мастерства, достигнутая в производстве фарфора. Но вершина - это конец подъема, это и начало спуска, начало упадка.

Кроме посуды и ваз, из фарфора стали делать подсвечники-торшеры, табуретки, камины, рамы зеркал. Везде била в глаза показная роскошь. Не спасало и мастерство исполнения. Изделия, чрезмерно вызолоченные, становились аляповатыми, грубыми. В огромных, пышно отделанных вещах терялась нежная, хрупкая и благородная красота фарфора, которую так ценили мастера предшествующих эпох.