Сквозь цветное стекло

Над морем городских крыш, устремив ввысь свои башни, как маяк, возвышается готический собор. Без него невозможно представить средневековый город. Не только молиться приходят сюда горожане. На площади у входа они устраивают собрания, ученые читают лекции, даже разыгрываются театральные представления.

Гигантские готические соборы высотой с пятнадцати-двадцатиэтажное современное здание не кажутся грузными, массивными. Они похожи на тончайшее каменное кружево. Тысячи статуй у входов, на колоннах, на карнизах, арки, заостренные, как стрелы, - все точно в каком-то вихре устремляется вверх.

Стрельчатая форма арки повторяется в очертаниях сводов, окон, дверей, в архитектурных украшениях. Ей вторят удлиненные формы человеческих фигур. Собор кажется легким, воздушным. Почти все пространство стен заполняют окна с огромными плоскостями разноцветных стекол, которые заменили собой живопись на стенах. Над входом распускается огромная "роза". Иногда их несколько - это круглые окна с цветными стеклами диаметром в десять-пятнадцать метров. Легким силуэтом выделяются на фоне неба ажурные башни, венчающие собор. "Огромной каменной симфонией, колоссальным творением и человека и народа" назвал готический собор Виктор Гюго.

При первых лучах солнца громада храма словно оживает, преображается. Луч скользнул по верху башен, они стали светлее, легче, но весь собор еще окутан темнотой. Солнце поднимается выше, постепенно заливая светом фасад. В тени остались входы - глубокие порталы. Еще заполнены мраком ниши, а статуи в них уже освещены и кажутся более объемными. Архитектурные украшения стали четче оттенять отдельные части собора. Игра света и тени придала зданию легкость. Через витражи в собор вливается причудливый свет. Загорелись, переливаясь тысячами огней, узоры на огромных окнах-витражах, напоминая цветущую весеннюю поляну с ярким ковром цветов. Лучи, преломляясь в цветных стеклах, играют разными оттенками золотистого, алого, синего. Каменные плиты пола окрашиваются всеми цветами радуги. Разноцветные отблески - на колоннах, потолке, статуях. Привычный облик вещей изменился, окрашенный свет, струящийся из окон, придал всему сказочное великолепие.

Человек приходил сюда из своего убогого жилища. Чудесным, волшебным дворцом, где обитает бог, представлялся ему сотканный из каменного кружева, огромный, наполненный причудливым светом собор.

Под высокими сводами разносилась торжественная музыка. Прихожанину казалось, что он находится в прекрасном небесном мире.

Искусство витража развилось не сразу. Вначале это была прозрачная мозаика, в которой кусочки цветных стекол соединялись рядами. Затем их стали выкладывать узорами, и на окнах получались большие прозрачные ковры. Но стеклоделы-художники на этом не остановились: они начали создавать большие многофигурные картины из стекла. Когда возникли витражи с фигурами, точно не известно, но уже в XII веке они украшали многие соборы Европы.

Рис. 39. Витраж средневекового собора

Витраж набирают так же, как и мозаику, только кусочки скрепляют не известковым раствором, а свинцовыми ободками, которые служат опорами и одновременно очерчивают контуры рисунка. На лице, на руках и одеждах фигур художник-витражист дополняет рисунок из свинцовых ободков черными линиями, нанесенными кистью на поверхность стекла. На цветных стеклах появляется живопись, выполненная специальными красками, в состав которых входит и стекло.

Расписанное стекло обжигают, и рисунок прочно закрепляется. Работая над витражом, художник учитывает не только цвет, но и прозрачность и изменчивость красок при прохождении света через стекло. Свет и цвет в этом виде искусства неразрывно связаны между собой. Витраж меняется на протяжении суток и в разное время года. С восходом солнца он "пробуждается", а с наступлением темноты "гаснет". Краски бесследно исчезают, и их не может воскресить никакое освещение изнутри, только темное каменное кружево собора по-прежнему выступает над морем городских крыш.