Глава первая. Возможности материала

Логика формообразования, свойственная современной советской архитектуре, требует правдивого выявления природных особенностей материала. Не насилие над материалом, когда его заставляют выполнять несвойственные ему функции, а знание и уважение его возможностей, максимальное использование его ценных качеств характерны для современного художника и архитектора.

Вспомним уроки периода первого послевоенного десятилетия, когда в нашей архитектуре господствовало ложное понимание красоты сооружения. Жилой дом считался красивым, если он напоминал дворец или барский особняк, средневековое палаццо или терем. Вместо изучения свойств и возможностей материалов, вместо разработки новых конструкций, вместо поисков более совершенных приемов планировки архитекторы с убежденностью фанатиков штудировали пропорции карнизов итальянских палаццо, изощрялись в рисовании лавровых и дубовых веток, иоников, труб, знамен и барабанов. Кирпичные стены, облицованные керамическими плитами, походили на стены, сложенные из «благородных» каменных блоков. Для этого требовались большие облицовочные блоки. Однако тонкие керамические плиты, если их сделать большими, коробятся при сушке и обжиге. Поэтому приходилось создавать толстые многослойные плиты со сложной внутренней структурой. Крепление их к стене вырастало в сложную проблему. Изображающие каменную кладку огромные облицовочные блоки, заделанные в кирпичную стену, устанавливались вплотную друг к другу, без учета на осадку кирпичной кладки. Когда стена «садилась», эти блоки из хрупкой керамики трескались и отваливались. До сих пор некоторые дома в Москве и Ленинграде стоят опоясанные металлическими сетками, предохраняющими пешеходов от падающих со стен керамических «камней». После Всесоюзного совещания строителей в 1954 году, когда началась активная борьба против фальши и украшательства в архитектуре, когда наметился переход строительства на новые индустриальные методы, изменилось и понимание архитектурной керамики как декоративного материала. Дома постепенно очищались от груза многопудовой бутафории.

Сопоставляя облик зданий 40-х годов в Киеве на Крещатике и зданий, возводимых сейчас в том же Киеве - в Дарнице, Первомайском, Отрадном и других районах новостроек, - можно воочию убедиться, какой большой шаг к пониманию конструктивности и подлинной красоты сооружения сделала советская архитектура. Все эти здания облицованы керамикой. Но в зданиях на Крещатике пустотелые керамические блоки, прицепленные к тонкой кирпичной стене, неуклюже изображали массивные «каменные» колонны, кронштейны, карнизы, обрамления. Теперь же стены облицовываются тонкими и легкими керамическими плитками небольшого размера. Установленные ровными рядами без перевязки швов светлые плитки меняют облик зданий. Светлые фасады, расчерченные четкими швами облицовки, отличаются удивительной свежестью, легкостью и четкостью форм.

Архитекторам и художникам пришлось заново открывать керамику с позиций целесообразности, требований современного производства, экономики и эстетики. Нелегко проходил этот процесс. Среди архитекторов и строителей некоторое время существовало предвзятое мнение, что все современное строительство следует ориентировать на изделия из бетона, что керамика - материал прошлого - бесперспективна. Было ослаблено внимание к производству строительной керамики, и в частности - кирпича.

Среди художников также имелось предубеждение против керамики, особенно после неудачного исполнения Е. Лансере росписи по облицовочным плиткам на станции Московского метро «Комсомольская». В качестве иллюстрации такого отношения к керамике можно привести высказывание известного художника А. Дейнеки, который, выступая в 1951 году на конференции Академии художеств СССР по монументальному искусству, заявил, ссылаясь на работу Е. Лансере, что «образное, реальное изображение не следует делать в майолике^*, а если эту технику насаждали модернисты конца XIX века и начала XX века (Шехтель), то она, как нигде, под стать была общей расплывчатости, асимметрии этого стиля»^**.

^* (Говоря о майолике, Дейнека, видимо, имеет в виду вообще декоративную керамику. Иначе непонятна его ссылка на работу Е. Лансере, выполненную отнюдь не в майолике.)

^** (Монументально-декоративное и декоративно-прикладное искусство. М., Изд-во Академии художеств СССР, 1951, стр. 53.)

Интересно отметить, что А. Дейнека, так неодобрительно отзывавшийся о декоративной керамике, в 1964 году был удостоен Ленинской премии за мозаичные композиции из нее. «Образное реальное изображение» наших современников отнюдь не пострадало от того, что было выполнено в этом материале.

За последние годы керамика вновь стала привлекать к себе внимание художников и пользоваться уважением у архитекторов и строителей. Принимаются меры по укреплению и совершенствованию промышленности строительной керамики.

В настоящее время архитекторы располагают большим количеством видов строительной и декоративной керамики. Число их с каждым годом растет, появляются новые, совершенствуются старые, традиционные. Возникают новые технологические приемы ее изготовления, открываются новые возможности ее использования. Нет смысла перечислять все виды изделий строительной керамики. Любой список, верный сегодня, - станет устаревшим завтра. Можно было бы попытаться перечислить виды изделий, относящихся к декоративной керамике, но зачастую обычный строительный материал используется в качестве декоративного. Из кирпичей выкладывают сложные декоративные композиции, из дренажных труб делают абажуры для встроенных потолочных светильников, из зерен керамзита делают мозаичный набор и т. д. и т. п. Поэтому мы рассмотрим лишь наиболее характерные, наиболее типичные примеры использования керамики в декоративно-монументальном искусстве.