Мозаика из кирпичей и плиток

Наиболее древним и наиболее распространенным изделием из керамики является кирпич. Для кладки стен применяется кирпич обыкновенный (полнотелый) и пустотелый (дырчатый и пористо-дырчатый). Для облицовки используется «лицевой кирпич», обладающий повышенным качеством. Он имеет две «лицевые» плоскости, которые могут быть гладкими или рельефными, глазурованными или неглазурованными.

Кирпичная кладка может быть организована в декоративную композицию, плоскую или рельефную. Из кирпичей разного цвета выкладывают геометрические орнаменты и даже тематические панно.

Мозаичной кладкой из кирпичей выполнено панно на торцовой стене одного из зданий мотеля «Варшава» в Москве. Панно посвящено автотуризму. Красные, белые и глазурованные голубые кирпичи в мозаичном наборе образуют сложную декоративную композицию. Кирпичи подбирались по цвету и подтесывались по шаблону в соответствии с рисунком картона. К сожалению, эта кропотливая и трудоемкая работа не дала должного результата - слишком невысоки ее художественные достоинства. Среди пятен и линий здесь можно с трудом угадать изображения шофера, автомашины, солнца, компаса, но все это не собрано в единый художественный организм, не оплодотворено поэтической мыслью.

Широко известны мозаики из кирпичей на торцах заднего фасада Московского Дворца пионеров. Правда, насквозь окрашенные силикатные кирпичи, из которых выполнены панно, не относятся к керамическим материалам. Но разница между ними и цветными облицовочными кирпичами из керамики по своим художественным возможностям незначительна. Поэтому автор счел возможным рассматривать эту работу в данной книге.

Сложные тематические панно были выложены каменщиками из разноцветных кирпичей в процессе возведения стен, согласно разработанному художниками шаблону. Признание и известность эти панно получили именно потому, что они глубоко содержательны по теме и совершенны по разработке композиции.

Мозаики из цветных кирпичей очень прочны и долговечны. Изображение, исполненное в такой технике, органично объединяется со стеной. Оно не маскирует стену, а, напротив, выявляет характер ее структуры. Но выполнение мозаики из кирпичей задерживает возведение стен, и вряд ли эта техника уместна в массовом строительстве. Она не позволяет внести последующие исправления в рисунок и во многом ограничивает возможности художника. Цвет кирпичей, недостаточно интенсивный вообще, в условиях города со временем темнеет от дыма.

Нередко архитекторы и художники обращаются к керамической облицовочной плитке. По сравнению с кирпичной мозаикой, мозаика из облицовочных плиток, глазурованных и неглазурованных, обладает целым рядом преимуществ. Она крепится на стене при помощи раствора независимо от кладки, что намного облегчает выполнение, позволяет лучше проработать детали изображения, сделать их более понятными при рассматривании с близких расстояний. Кроме того, цветная керамическая плитка предоставляет в распоряжение художников огромную палитру красок.

Существует несколько видов керамических плит, используемых для облицовки внутренних и наружных стен.

Фасадная облицовочная плитка из керамики появилась в прошлом веке как заменитель облицовочного кирпича. Она имела размеры 6,5 X 12 см, что соответствовало размерам «тычка» кирпича, и изготавливалась из красной или белой глины. Лицевую поверхность ее часто покрывали цветными глазурями. Такая плитка - «кабанчик» - имела широкое распространение в дореволюционной России. Стены, облицованные этими плитками, выглядят так, как будто они выложены из аккуратных кирпичиков. Установка их на стене производилась с перевязкой вертикальных швов, для того чтобы создать полную иллюзию кладки. Этот фальшивый прием применяется кое-где и сейчас. Но современная архитектура, требующая правдивого выявления материала, отвергает такой характер облицовки и заменяет его расположением плиток вертикальными рядами. В этом случае плитки не имитируют кирпичную кладку, а потому они могут и не сохранять размеры кирпича.

Е. Аблин, А. Губарев, Г. Дервиз, И. Лаврова-Дервиз, И. Пчельников, В. Голубев, И. Дробышев. Панно «Земля» на фасаде Московского Дворца пионеров. Мозаика из цветных силикатных кирпичей. 1962 г.

В настоящее время отечественные заводы выпускают фасадные облицовочные плитки размерами 48 X 48, 65 X 120, 145 X 255 мм. Они изготавливаются методом полусухого прессования из глин, нередко окрашенных добавками керамических красителей. Кроме неглазурованных плиток с матовой фактурой поверхности и спокойными приглушенными расцветками, производятся глазурованные плитки, безгранично разнообразные по цвету. Керамические плитки являются одним из самых прочных и долговечных материалов для облицовки стен. Мало того, они оказываются наиболее выгодными экономически, если учесть расходы на ремонт фасадов в течение пятидесяти лет.

Для облицовки стеновых панелей крупнопанельных жилых домов лучшим материалом признаны мелкие керамические плитки, изготовляемые методом литья. Это новый и наиболее перспективный вид керамической облицовки. Плитки могут быть глазурованными и неглазурованными. Цветовая гамма их неограниченна. Сейчас заводы выпускают литьевые плитки различных размеров: 25 X 25, 25 X 75, 25 Х 100, 35 X 35, 35 X 70, 35 X 105, 50 X 50, 50 X 75, 50 X 100 мм. Прямо на заводе они ровными рядами наклеиваются на бумагу и отправляются на стройку в виде «ковров». Поэтому их иногда называют коврово-мозаичными.

Производство облицовочной керамики особенно выросло за последние годы. В настоящее время наша промышленность выпускает достаточно большой ассортимент плиток для облицовки стен внутри здания и снаружи.

Этот замечательный декоративный материал не мог не привлечь внимания советских художников. Облицовочные керамические плитки стали широко использоваться при выполнении монументально-декоративных работ. Из них создают мозаичные панно - простые орнаментальные и сложные тематические. Правда, только из целых, не колотых плиток мозаичный набор выполняют довольно редко, чаще мозаику набирают из специально обколотых мелких кусочков.

В качестве примера мозаики, набранной только из целых плиток, можно привести большое орнаментально-декоративное панно по эскизу архитектора В. Гречина на фасаде кинотеатра «Спутник» в Киеве. Автор справился с трудной задачей - из глазурованных плиток размером 10 X 10 см, строго сохраняя горизонтальные и вертикальные швы облицовки, он создал сложную орнаментальную композицию. Принцип облицовки предопределил «ковровый» характер изображения. Работа свидетельствует о хорошем композиционном чутье и изобретательности автора, сумевшего найти свое собственное оригинальное решение темы. Интересны орнаменты, основой для которых послужили элементы кинопроекционной техники - экран, кинолента и др. Своеобразный узор создан по мотивам дорожки звукозаписи на ленте. В орнамент меандра хорошо трансформировались ролики кинолент на проекторе. Орнаментальная композиция разработана с учетом особенностей техники - мозаики из квадратных плиток. Автор избрал ограниченную цветовую гамму (белая, серая и темно-зеленая плитка), что помогло собрать в единый ансамбль асимметрично расположенные элементы панно.

В. Гречина. Панно на фасаде кинотеатра «Спутник» в Киеве. Мозаика из керамических облицовочных плиток. 1962 г

Чаще художники набирают мозаичное панно из целых облицовочных плиток, определяющих основной «модуль» изображения, но используют и небольшие колотые кусочки, из которых выполняются более мелкие детали, рассматриваемые с близкого расстояния. В соединении различных по размеру и форме элементов мозаичного набора заложены большие декоративные возможности.

Этим приемом воспользовались украинские художники А. Рыбачук и В. Мельниченко, создавая монументально-декоративную композицию «Автобусы» на третьем этаже Киевского автобусного вокзала. Она занимает всю стену третьего этажа и спускается по стенам открытых лестничных клеток до второго этажа. Вся плоскость облицована прямоугольными блестящими черными плитками типа «кабанчик». На этом сверкающем черном фоне мелькают, где углубленные, где выступающие из плоскости стены, контурные изображения автомашин, автобусов: голубовато-зеленых, белых, светло-желтых. Напряженный ритм движения подчеркнут горизонтальными цветными линиями. Изображения машин, набранные крупными плитками, перемежаются с мозаичными картинами - пейзажами городов и сел, как бы мелькающими в окнах быстро несущегося автобуса. Небольшая высота стены - 2,5 м и значительная ее протяженность - 24 м обусловили горизонтальный характер композиции. Все это большое декоративное произведение смотрится достаточно цельным, несмотря на то, что в нескольких местах оно перебивается дверями.

В. Мельниченко, А. Рыбачук. Декоративная композиция «Автобусы» и облицовка колонн в интерьере Киевского автобусного вокзала. Керамическая мозаика. 1962 г

Работая над сложными тематическими композициями, художники обычно прибегают к использованию колотой керамической плитки. Мозаика из колотой плитки напоминает смальтовую, но отличается от последней большим разнообразием форм, размеров и фактуры отдельных кусочков.

Родилась эта техника давно. Известны великолепные образцы среднеазиатских резных мозаик, созданных еще в XIV-XV веках. До сих пор сохранился богатый красочный мозаичный наряд на стенах комплекса Шах-и-Зинда, мавзолея Гур-Эмир, медресе Шир-Дор, Мирза-Улуг-Бека и других сооружений Самарканда и Бухары, построенных в эпоху Тимура. На фоне бедной красками выжженной солнцем природы особенно привлекательны звонкие холодные насыщенные синие и голубые цвета, «умиротворяющие душу и веселящие глаз» и «радость приносящая бирюза». Архитекторы и художники Средней Азии стремились к максимальной яркости и чистоте цвета в декоративном убранстве зданий.

Техника мозаики позволяла им достичь в керамической облицовке наибольшей силы цвета. Дело в том, что каждая керамическая краска, определяющая цвет глазури, нуждается в специфической, присущей ей одной температуре обжига, при которой она дает максимальную чистоту и интенсивность цвета. Кроме того, во время обжига в глазурях происходят сложные химические реакции, на ход которых влияет малейшее изменение среды. Некоторые глазури не терпят близости с какой бы то ни было другой глазурью и выцветают при совместном обжиге. Поэтому для получения максимально ярких цветов керамисты Средней Азии обжигали каждую краску или глазурь отдельно.

Среднеазиатские мозаики отличаются поистине ювелирным мастерством исполнения. Детали общей композиции аккуратно выпиливались из готовых плиток в соответствии с шаблоном и тщательно подгонялись друг к другу. Затем эти кусочки в виде пирамидок устанавливались лицом вверх на картоне с нанесенным рисунком. На слой мозаики сверху наклеивалась растительным клеем бумага или тонкая материя. Набранная секция переворачивалась лицом вниз, края секции обкладывались рейками, швы заливались раствором ганча (вид гипса), соединяющим кусочки мозаики. После схватывания раствора (через 10-15 минут) фрагменты переворачивались. Бумага или материя смывались теплой водой. Через 20-30 минут облицовочная плита приобретала достаточную прочность и ее можно было устанавливать на стене. Крепление плит к стене осуществлялось также при помощи ганча, заливавшегося в пространство между стеною и плитой. Такая техника позволяла получать гладкие ровные поверхности мозаичных панно с точным соблюдением рисунка картона. Работа требовала большого мастерства и трудолюбия. Мельчайшие частички мозаики (иногда менее 1 см) выпиливались и подгонялись друг к другу с ювелирной точностью.

Э. Котков, В. Ламах, И. Литовченко. Панно «Мир, труд, счастье» в интерьере Бориспольского аэропорта. Киев. Керамическая мозаика, цветные цементы. 1965 г

По виртуозности техники исполнения, по интенсивности цвета и прочности глазури, по мастерству разработки декоративных композиций среднеазиатские мозаики не знают себе равных. И это не случайно, ведь мозаичная облицовка была одним из основных композиционных элементов в архитектуре Средней Азии - предмет особой любви и заботы зодчих.

И в наши дни этой техникой пользуются художники при выполнении декоративных композиций. Но трудоемкий процесс выпиливания фигурных частичек они заменяют обкалыванием. Из тонкой керамической плитки, обламывая и обтачивая ее, можно изготовлять сложные фигурные элементы. Из нее можно выполнить любой рисунок, осуществить любое колористическое решение.

В московском кафе «Ландыш» молодые художники Л. Веркман, А. Волошин, Е. Захаров, Н. Ильин, А. Конопелько и М. Трунков почти сплошь заполнили мозаичными картинами русской природы три стены небольшого зала.

Л. Веркман, А. Волошин, Е. Захаров, Н. Ильин, А. Конопелько, М. Трунков. Фрагмент декоративной композиции «Времена года» в интерьере кафе «Ландыш». Москва. Керамическая мозаика, цветные цементы. 1962 г

Пейзажи весны, осени, зимы и лета набраны мозаикой из обколотых и аккуратно обточенных фигурных элементов, изготовленных из тонких глазурованных цветных облицовочных плиток. Все кусочки имеют различные цветовые оттенки, благодаря чему набор приобретает большое колористическое богатство. В панно «Осень» маленькие квадратные плитки золотисто-желтой гаммы образуют настоящий живописный «вихрь».

Точная подгонка элементов мозаики вполне уместна в условиях этого небольшого зала, так как изображения здесь рассматриваются посетителями с близкого расстояния. В дальнейших своих работах, выполненных для больших помещений, художники отказались от этого приема и стали оставлять между кусочками мозаики широкие «швы». Следует отметить, что такой характер набора присущ большинству современных керамических мозаик.

За последние годы большое распространение получил прием, при котором мозаичным набором покрывают только часть плоскости. Остальные участки заполняют бетоном или штукатуркой из цветных цементов. Сочетание керамической мозаики с цветными цементами открывает перед художниками особые декоративные возможности. Матовая фактура цементных покрытий подчеркивает блеск кусочков глазурованной керамики, из которых обычно выкладываются контуры и все наиболее ответственные детали изображения.

Первая крупная работа в этой технике была выполнена в 1961 году киевскими художниками Э. Катковым, В. Ламах и И. Литовченко для Киевского речного вокзала.

Вклад в развитие техники керамической мозаики эта бригада художников сделала и при разработке мозаичных композиций для нового ресторана «Метро», построенного на Крещатике в 1963 году по проекту архитектора А. Добровольского.

Э. Катков, В. Ламах. Панно «Цветущая яблоня» в интерьере ресторана «Метро». Киев. Керамическая мозаика, цветные цементы. 1963 г

На четвертом этаже, в помещении большого зала ресторана, художники И. Литовченко и П. Кащенко сделали огромные декоративные панно. Здесь они впервые применили новый прием: большие куски глазурованной керамической мозаики они устанавливали на стене из цветных цементов не в одной плоскости, а под разными углами. При этом поверхность мозаичного набора становилась эффектно переливающейся на свету. Игра света и цвета особенно ощутима при движении зрителя вдоль такой стены.

На втором этаже ресторана, в помещении обеденного зала, художники Э. Катков и В. Ламах выполнили в той же технике большое декоративное изображение цветущих яблонь. На густом серо-синем фоне стены сочным рельефом выступают ствол и ветки деревьев, огромные белоснежные цветы. Ствол и ветви облицованы крупными мозаичными элементами из желтой глазурованной керамики, а цветы - из белой. Большие куски глазурованных плиток, расположенные под разными углами, при освещении ярким светом создают богатейшую игру бликов. Дерево кажется трепещущим на ветру, «живым», несмотря на значительную условность рисунка. Это красивое, поэтичное панно, расположенное в небольшом зале, рассматривается вблизи и надолго останавливает внимание посетителей. Правда, при этом обнаруживается, что здесь несколько недостает более тонкой проработки деталей.

В. Васильковский. Декоративная облицовка столба в артистическом фойе Ленинградского телецентра. Керамическая мозаика, цемент. 1962 г

Прием расположения плиток в разных плоскостях дает наибольший эффект в мозаике из кусков сравнительно больших размеров. Выполняется такая мозаика только набором прямо на стене с учетом всех особенностей места - направления и силы света, положения плиток по отношению к зрителю.

Мы познакомились с несколькими видами керамической мозаики. На этих примерах видно, какие большие декоративные возможности предоставляет она художнику-монументалисту. Мозаика позволяет использовать различные фактуры - матовые и блестящие, сделать поверхность изображения идеально гладкой и рельефной. Размеры кусочков мозаики могут колебаться от мельчайших крупинок до больших пластов.

Керамическая мозаика, выросшая из облицовки стен стандартными плитками, обладает всеми достоинствами этого материала. Керамические плитки сравнительно недороги и доступны. Они имеются в любом строительном тресте. Для выполнения керамической мозаики не требуется никаких специальных приспособлений.

Э. Катков, В. Ламах, И. Литовченко. Декоративное оформление входа в Институт защиты растений Академии наук УССР. Киев. Керамическая мозаика. 1962 г

В нашей стране керамическая мозаика приобрела большую популярность и стала за последние 3-4 года повсеместно применяемой. Интересно, что ни в какой другой стране мира эта техника не нашла столь широкого развития, как у нас. Она помогла монументальному искусству «выйти на улицу». Появилась возможность расширить сферу применения монументального искусства. Теперь уже не только уникальные сооружения, но и объекты массового строительства - школы, кинотеатры, кафе, детские сады и другие общественные здания стали местами совместного приложения усилий архитекторов и художников. Монументально-декоративные композиции из керамической мозаики появились и на фасадах жилых домов.

Художниками Москвы, Ленинграда, Киева, Днепропетровска сделаны первые мозаики на стенах крупнопанельных домов. Правда, это еще опытные работы. Проводятся они в условиях домостроительных комбинатов.

При разработке картонов художники здесь точно определяют место изображения в системе стеновых панелей, строго учитывая толщину швов между ними. Затем картон разрезается на части в соответствии с размерами панелей. Каждая часть изображения набирается из мозаики лицом вверх. Сверху на нее наклеивается бумага. Устанавливается мозаика вниз лицом в нужном месте на поддоне формы панели. Части фасада, не занятые изображением, добираются из обычной облицовочной плитки (также наклеенной на бумагу). Производится загрузка бетона в форму, и мозаика становится лицевым слоем панели. Бумага смывается с «лица» панели теплой водой. На строительном участке панели монтируются точно в соответствии с монтажной схемой, уже без художника.

В 1962 году на Дарницком домостроительном комбинате были сделаны первые мозаичные панно из керамики для жилых крупнопанельных домов.

По замыслу архитекторов М. Русаковского и Н. Колесникова на торцах двух угловых корпусов, стоящих вдоль магистрали, в Воскресенской слободе Дарницы, помещены небольшие тематические панно «Миру - мир» и «Украина».

А. Чернов. Панно «Миру - мир» на фасаде жилого дома в Воскресенской слободе Дарницы. Киев. Керамическая мозаика. 1962 г

Первое панно выполнил художник М. Чернов. Изображение голубого земного шара, поддерживаемого тремя руками - белой, желтой, коричневой и дополненное изображением зеленой ветви и надписью «Миру - мир», расположено на четырех стеновых панелях в верхнем углу глухого торца пятиэтажного дома. Панно издали привлекает внимание благодаря четкому рисунку и красочному набору глазурованной мозаики на фоне белой матовой фасадной плитки. Конечно, это еще очень скромное, одноплановое произведение типа плаката, но как первый опыт оно заслуживает внимания и уважения.

Второе панно - «Украина» художника Г. Довженко помещено на торце углового дома другого квартала. Оно тоже небольшое по размеру. Контурным рисунком, набранным мозаикой из черной глазурованной плитки, выполнена фигура женщины, держащей в руке серп и молот. Примитивность решения большой темы говорит не в пользу автора. Неудачна и композиция панно, сделанная без учета конкретных условий. Изображению, развернутому по горизонтали, явно тесно, оно врезается в окна.

Г. Довженко. Панно «Украина» на фасаде жилого дома в Воскресенской слободе Дарницы. Киев. Керамическая мозаика. 1962 г

Данная работа интересна как проверка возможности выполнения контурного изображения на стене, смонтированной из крупных панелей. Ведь для такого изображения нужна большая точность сопряжения линий, и это условие строители полностью выполнили. Изображение не потеряло своей цельности, не пострадало от того, что расположено на нескольких панелях. Точные размеры панелей и точность их монтажа обеспечивают соединение всех частей панно в единое целое. Таким методом можно выполнять монументальные композиции огромных размеров, превращая всю плоскость стены крупнопанельных домов в мозаичное панно. Связанные же в единый пространственный организм, такие стены-панно способны создать величественный монументальный ансамбль огромной силы эмоционального воздействия. Но пока таких ансамблей нет, пока архитекторы и художники в разных городах нашей страны только пробуют свои силы, осваивают новые материалы, новую технологию, новые композиционные приемы.

В Ленинграде на Обуховском домостроительном комбинате художники выполнили целую серию больших декоративных композиций, заполняющих плоскости торцов крупнопанельных зданий. Тематические панно «Сбор урожая», «Паруса», «Строительство» украшают стены домов в новых жилых районах города. Пусть не во всем совершенны эти работы, но приятно отметить растущее мастерство художников, разрабатывающих совершенно новый вид монументально-декоративной керамики, связанный с непрерывно развивающейся индустрией домостроения.