Роспись облицовочной керамики

Для выполнения средствами керамики сложного изображения на стене не обязательно выкладывать его мозаикой из кирпичей или плиток. Часто художники прибегают к росписи стандартных облицовочных плиток, устанавливая их затем на стене в обычной системе облицовки. Такая роспись осуществляется специальными огнестойкими красками по стандартным облицовочным кирпичам или плиткам: глазурованным или неглазурованным, цветным или белым, большим или маленьким.

Для росписи в керамике применяются цветные глазури и эмали, надглазурные и подглазурные краски, соли, люстры и т. д. Роспись выполняется кистями или с помощью малярного пистолета. Закрепление росписи осуществляется путем обжига при высоких температурах в печах или путем нагревания поверхности высокоэффективными нагревателями (различные виды горелок, электронагреватели).

Размолотая в порошок и разбавленная водой до густоты сливок, глазурь в виде водной эмульсии наносится на поверхность. В процессе обжига в месте соприкосновения ее с материалом образуется промежуточный слой, связывающий глазурный покров с основанием. Глазурь сильно растекается при оплавлении, заполняя все углубления поверхности, подчеркивая все неровности рельефа. Тонкий стекловидный слой глазури (толщиной 0,1-0,3 мм) защищает поверхность материала от влаги, загрязнения, от действия кислот.

Глазурь может быть бесцветной - тогда сквозь нее виден и цвет основания и роспись, выполненная на нем. Роспись, находящаяся под слоем глазури, называется подглазурной. Красками для нее служат разведенные в воде окислы металлов. Нанесенные на пористую поверхность основания, они глубоко пропитывают его. После обжига эти краски приобретают сочные яркие цвета под слоем бесцветной глазури. Сама глазурь, оставаясь прозрачной, иногда окрашивается добавками окислов металлов. При наложении цветной глазури на исполненный красками рисунок можно получить сложные живописные эффекты.

Подглазурная роспись выполняется также ангобами - белыми или окрашенными в различные цвета глиняными растворами. Ангоб в жидком виде наносят на поверхность невысохшего изделия из глины. После того как изделие высохнет, его обжигают первый раз без глазури - это так называемый утильный обжиг. Затем поверхность покрывается прозрачной глазурью (цветной или бесцветной), и производится окончательный - «политой» обжиг. Народные мастера издавна декорируют облицовочную керамику таким способом.

Для росписи плиток часто применяются окрашенные глазури. Цветные глазури, отличаясь звонкими чистыми тонами, раскрывают перед художниками большие живописные возможности. Однако легкоплавкие глазури, обладающие наиболее ярким цветом, сильно растекаются при обжиге и не могут обеспечить четкий рисунок изображения. Чтобы как-то ограничить их растекание, на поверхности плит делаются пограничные между цветами канавки или валики, являющиеся контуром изображения. Такой техникой (с продавленными контурами) выполнено панно «Принцесса Греза»^* на фасаде гостиницы «Метрополь» в Москве.

^* (Авторы - художники М. Врубель и В. Поленов.)

Включением в глазурь различных добавок (окиси олова, титана и других «глушителей») получают непрозрачные, обладающие особыми свойствами составы, которые называются керамическими эмалями. Керамическая эмаль представляет собою стекловидный слой, скрывающий цвет основания. Она не растекается по поверхности в процессе обжига из-за большой вязкости. Это позволяет сохранить четкий рисунок изображения. Неокрашенные эмали имеют белый цвет. Но они могут быть и цветными, если их окрасить окислами металлов. Непрозрачность и плотность слоя эмали позволяет использовать ее не только при росписи по белому основанию («черепку»), но и при росписи по цветным и пористым поверхностям.

Изделия с цветным черепком, покрытые непрозрачными белыми или цветными эмалями, называются майоликой. Иногда к майолике относят и керамические изделия с белым или цветным пористым черепком, покрытые прозрачными глазурями.

Недостатком керамических эмалей является их малая цветовая насыщенность, вялость цвета, всегда как бы разбеленного. Это вызвано тем, что вязкие эмали слабо растворяют в себе краситель, а следовательно, слабо окрашиваются. Поэтому в монументально-декоративной живописи их используют вместе с яркими, богатыми цветом глазурями.

Итальянские художники в конце XV века создали технику росписи майолики. Она заключалась в том, что керамические краски и глазури наносились на сырую эмаль и оплавлялись одновременно с нею. Такая роспись, отличаясь мягким красочным колоритом, сохраняет тончайшие детали рисунка, приобретающего после обжига приятную расплывчатость контуров.

Иногда в современной монументально-декоративной живописи применяется и надглазурная роспись. Она выполняется по готовым глазурованным облицовочным плиткам специальными надглазурными красками, представляющими собой смесь красящих неорганических пигментов с порошком легкоплавкого стекла. Закрепляются краски на глазурованной поверхности при обжиге в муфельных печах (температура - 500-900°С). Надглазурные краски - полупрозрачны и очень разнообразны по цвету. Они включают даже препараты благородных металлов - золота и серебра. Надглазурными красками можно выполнить самый четкий рисунок, так как при этой технике каждый, самый маленький штрих сохраняется и закрепляется в процессе обжига.

Живопись керамическими красками издавна привлекает к себе внимание художников разнообразием технических приемов, богатейшими декоративными возможностями и способностью сохранять свежесть красок в течение многих столетий и под палящим солнцем, и под дождями. Здесь навечно закрепляются характер линии, мазка, все особенности творческой манеры художника. В этом она похожа на живопись маслом или акварель. Но, работая керамическими глазурями и эмалями, художник не может произвольно смешивать краски, как в масляной живописи и акварели, для получения промежуточных оттенков цвета. Он должен всякий раз учитывать сложный химический состав красок и особые условия обжига. Мало того, цвет глазурей до и после обжига зачастую бывает совершенно разным. Художник может выполнять роспись только после того, как будут сделаны пробные обжиги каждого оттенка цвета.

Характеризуя особенности монументальной керамической живописи, А. Б. Салтыков писал: «Стремление внести в нее чуждую ей светотень, подойти в ней к методам масляной живописи всегда была результатом непонимания керамики как монументально-декоративного материала художниками-станковистами»^*. Любой художник должен в совершенстве знать материал, в котором намерен выполнять работу. Знание техники масляной живописи обязательно для каждого художника, работающего на холсте - это ни у кого не вызывает сомнений. Но часто случается так, что некоторые художники, обращаясь к керамической живописи, которая намного сложнее живописи маслом, не хотят считаться с ее особенностями. Иногда выполнение росписи они перепоручают технологам, ограничивая свою роль созданием картонов. Даже такой замечательный художник, как Е.Лансере, и тот совершил эту ошибку, работая в 1933 году над панно для станции московского метро «Комсомольская».

^* (А. Б. Салтыков. Избранные труды. М., 1962, стр. 617.)

Задумано было выполнить четыре больших тематических панно, повествующих о трудовых подвигах комсомольцев - «Проходка шахты», «Работа в МТС», «Шествие метростроевцев» и «Колхозный труд». По замыслу архитектора Ю. Чечулина эти панно предполагалось разместить попарно по обеим сторонам выходов из перронного зала. В материале были сделаны только два первых. Изображения выполнены на стандартных облицовочных плитках подглазурной росписью и покрыты слоем прозрачной глазури.

Верный своему творческому методу - «от условий места к сюжету», Е. Лансере тщательно разработал композицию, увязав ее с архитектурой станции. Панно «Проходка шахты» и «Работа в МТС» занимают всю плоскость невысокой (4 м), но довольно протяженной вогнутой стены, прорезанной в центре входом. Учитывая движение пассажиров вдоль стены, художник развертывает композицию не в глубину, а вдоль плоскости. Фигуры комсомольцев-метростроевцев, работающих в шахте, фигуры сельских комсомольцев, готовящих машины к севу, ритмично располагаются в относительно неглубоком пространстве. Для того чтобы они не смешивались с реальными людьми, находящимися в непосредственной близости, художник значительно увеличил их размеры. Кроме того, изображения отделены от реального пространства живописными кулисами переднего плана в виде декоративных завитков, кстати совершенно неожиданных и чуждых по своей условной трактовке общему реалистическому характеру панно.

Хорошо построив композицию панно, художник при разработке картонов не учел особенностей техники керамической живописи. В результате на стене получилась живописная «каша», в которой трудно разобраться, двигаясь в потоке пассажиров. Изображения перегружены деталями, обилие светотеневых эффектов и отсутствие четкой цветовой характеристики персонажей затрудняют их восприятие на сверкающей бликами глазурованной поверхности плиток. Художник, привыкший работать в технике фрески, где такая трактовка формы дает отличные результаты, не посчитался с особенностями керамической росписи. А здесь требуется значительно большая декоративность, выразительность силуэтов и лаконизм формы. Эта техника предполагает применение чистого цвета.

Совершенно ясно, что такой мастер, как Е. Лансере, не допустил бы этого промаха, будь он лучше знаком с особенностями и возможностями техники. Жаль, что так и не были созданы два других панно, в которых художник мог бы учесть все недостатки первых работ.

Роспись глазурями и подглазурными красками выполняется по утильным - неглазурованным плиткам^*. Но и обычные глазурованные плитки тоже можно расписывать глазурями и эмалями.

^* (Такие плитки не всегда удается достать художнику - их специально заказывают на плиточных заводах.)

В этом отношении интересен опыт украинской художницы О. Гудзинской, исполнившей расписные декоративные вставки для интерьера магазина «Кулинария» в Киеве. И сами сюжеты росписей, и характер декоративной трактовки их заимствованы из украинского народного творчества. Небольшие изображения рыб, зайцев, козликов, птиц, растений свободно разбросаны на стенах, облицованных белыми глазурованными стандартными плитками.

Росписи сделаны керамическими эмалями и обожжены в муфеле при 980° С. При такой температуре эмали, обладающие малой текучестью, не расплываются и сохраняют четкий рисунок. Заводская же глазурь, которой покрыты плитки, не успевает расплавиться и поэтому не растворяет в себе эмаль. Происходит только приплавление эмали к тугоплавкой глазури.

Такая роспись и обжиг выполняются в керамических мастерских с самым простейшим оборудованием. Простота технологии, доступность материалов и небольшая стоимость позволяют использовать этот метод при выполнении декоративных росписей в объектах массового строительства.

В схожей технике созданы два небольших декоративных панно для интерьера открытого в 1964 году ленинградского кафе «Лада» (автор интерьера - архитектор В. Петров). Панно - дипломная работа студента ЛВХПУ им. В.И.Мухиной Н. Подлесова - расположены друг против друга в проеме толстой стены перед стойкой бара. Они одновременно выполняют функцию облицовки, защищая торцы стен от загрязнений.

Н. Подлесов. Панно в интерьере кафе «Лада». Ленинград. Роспись белыми эмалями по черной глазурованной плитке. 1963 г

Местоположение панно в небольшом помещении, на проходе, где оно может рассматриваться только вблизи, да и то по частям, определило подчеркнуто декоративный характер композиции. На черных глазурованных плитках белой эмалью выполнены городские пейзажи близлежащего района Ленинграда. Но это не панорамные виды. Автор соединил в единой декоративной композиции, вписанной в необычные рамки вытянутого вверх узкого панно, уголок Летнего сада, набережную Фонтанки, мосты, фонари, решетки, деревья и многие другие знакомые и любимые ленинградцами детали архитектурного пейзажа. Причудливо сочетаясь, отдельные фрагменты создают образ - образ города.

Техника этой росписи очень проста. Заводского изготовления глазурованные плитки черного цвета сплошь покрываются слоем белой эмали. Рисунок процарапывается по сырой эмали. В процессе обжига при температуре 960° С оставшаяся на поверхности белая эмаль приплавляется к черной глазури. Сквозь слой белой эмали слегка проступает черный цвет основания. А благодаря тому, что слой эмали на плитках имеет различную толщину, степень просвечивания черного основания всюду разная. Это создает приятную тональную игру на поверхности плиток.

Иногда глазурями и эмалями расписывают керамические кирпичи и плитки, предназначенные для наружной облицовки. Пример такой росписи можно видеть на наружной стене у входа в мотель «Варшава» Московской кольцевой автомобильной дороги. К сожалению, в данном случае интересен только технологический прием росписи цветными эмалями по шамотной неглазурованной плитке типа «кабанчик». Само панно может быть приведено только как пример поверхностно оформительского решения.