Стенопись керамическими глазурями и эмалями [1967 Митрофанов К.М. - Современная монументально-декоративная керамика]

Во всех рассмотренных выше примерах живопись керамическими красками осуществлялась по облицовочным материалам с последующим обжигом их в печи. После обжига плитки в соответствии с эскизом устанавливались на стене. Метод этот - сравнительно несложный и недорогой, но все же и он не всегда доступен. Стремясь упростить процесс создания керамической росписи на стенах, художники пробовали заменить обжиг в печах обжигом непосредственно на стене при помощи нагревательных установок. При этом они выполняли роспись глазурями и эмалями прямо на стене.

Задача состояла в том, чтобы найти такие переносные нагревательные установки, могущие нагреть только тонкий слой эмали (глазури) до температуры, при которой расплавленная стекловидная масса соединится с разогретым поверхностным слоем материала стены и приплавится к нему, образуя в месте соприкосновения промежуточный слой. Успешное решение этой задачи позволило бы расписывать уже не только отдельные керамические плитки, а целые стены из кирпича и других материалов.

Много лет своей жизни посвятил разработке методов выполнения стенописи керамическими эмалями московский художник Н. Г. Бонч-Осмоловский. Он - автор многих изобретений в этой области. Особенно большой интерес представляет его работа над способом выполнения росписей керамическими эмалями («силикатно-эмалевыми красками») прямо на стене с последующим оплавлением их при помощи передвижного электронагревательного щита. Художник проделал большую исследовательскую и экспериментальную работу по определению химических составов эмалей и глазурей, наиболее подходящих для этого способа. Он позаботился о расширении возможностей стенописи эмалями, добиваясь получения как блестящей, так и матовой фактуры, прозрачности и непрозрачности красочного слоя.

Бонч-Осмоловский считает огнеупорный бетон «первейшей основой для силикатно-эмалевой полихромии». Им разработана рецептура такого бетона с использованием шлакоглиноземистых цементов. Кроме бетона, он рекомендует керамическую, асбестовую и каменную (стесит) основу. Им разработана подробная технология выполнения всех работ, сконструирован электронагревательный «щит».

Для проверки нового способа в 1934 году Бонч-Осмоловским было создано по заказу Московского метрополитена большое живописное панно. Причем, не имея бетонной основы, художник выполнил панно на стене, выложенной из туфа. Принимая работу, главный архитектор Метрополитена Кравец дал ей высокую оценку, считая эксперимент вполне удавшимся^*.

^* (В настоящее время это панно не сохранилось.)

Способ стенописи керамическими эмалями с обжигом их непосредственно на стене, предложенный Бонч-Осмоловским, заключается в следующем. На поверхность стены кистью или разбрызгиванием наносится керамическая эмаль в виде водной эмульсии. Затем поочередно участки росписи обжигаются близко приставленным к стене передвижным электрощитом. Обжиг производится очень быстро (5-6 минут). За это время тепло, излучаемое щитом, расплавляет слой эмали и достигает поверхности стены. При такой системе нагревания эмаль успевает расплавиться и соединиться с верхним слоем стенового материала, в то время как сама стена будет оставаться сравнительно холодной. Щит состоит из электронагревательных угольных силитовых стержней, прикрепленных к огнеупорному материалу.

В 1950 году Бонч-Осмоловскому было выдано авторское свидетельство на изобретение этого способа стенописи. Но, к сожалению, новый способ так и не нашел применения в практике монументального искусства, несмотря на восторженные отзывы деятелей искусства и науки, таких, как А. Щусев, А. Власов, А. Филиппов и другие. Об этом методе даже не знают наши художники-монументалисты.

Более известна техника «пиропиктура» (живопись огнем), авторами которой являются польские художники из Кракова - Елена и Роман Гуссарские. На разработку этой техники они потратили более десяти лет, и выполнили много больших монументальных произведений. По существу, пиропиктура - тот же способ, что был предложен Бонч-Осмоловским тридцать лет назад. Но так как Гуссарские много практически работали, они сумели расширить возможности этой техники, достичь известного совершенства в конструкции аппаратов и приготовлении эмалей.

Убежденные, что бетон является основным строительным материалом современности, они много внимания уделяют живописи по бетонной поверхности. Ими разработаны составы специальных бетонов и способы армирования железобетонных плит, позволяющих нагревать поверхность до 940° С.

Для обжига росписей Гуссарские применяют переносный электрический излучатель «эмитор», который по очереди нагревает участки поверхности стены из бетона или камня до нужной температуры. Ими разработаны также нагревательные установки в виде рефлектора, собирающего тепло нефтяной горелки.

Гуссарские постоянно совершенствуют свой метод, расширяют диапазон его художественных возможностей. Недавно они отметили выполнение пятисотого квадратного метра росписей в технике пиропиктуры.

Наиболее крупное произведение - «Грюнвальдский фриз» - создано Гуссарскими вместе с художником М. Ледкевич и архитектором В. Ценцкевич в 1960 году. Это монументальное панно находится на стене подземного Мавзолея - памятника Грюнвальдской битве, сооруженного по проекту архитекторов Г. Бандура и В. Ценцкевич на месте исторического сражения.

Е. Гуссарская, Р. Гуссарский, М. Ледкевич, В. Ценцкевич. «Грюнвальдский фриз» на стене памятника Грюнвальдской битве. Польша. Пиропиктура, керамическая мозаика, смальта. 1960 г

Мавзолей представляет собой врезанную в холм полукруглую галерею, защищенную снаружи гранитной стеной с окнами-бойницами. На внутренней стене галереи изображено шествие союзных войск славян (поляков, русских, чехов, литовцев), под водительством короля Ягайло разбивших в 1410 году армию немецких крестоносцев. Фриз имеет длину 32 ж и высоту 3 м. Так как он расположен на выпуклой стене, его невозможно охватить одним взглядом. Он рассматривается только отдельными фрагментами. Это условие определило характер композиции, построенной на строгом чередовании движущихся фигур воинов - всадников и пеших. Величавый, торжественный ритм изображений предопределяет и медленное движение посетителей вдоль стены. Художники обогатили композицию введением дополнительного крупного ритма, создаваемого определенной цветовой характеристикой отдельных групп армий союзников. Так, группу русских воинов объединяет медово-желтый колорит, литовских - фиолетово-коричневатый, польских - бело-розовый.

Фигуры воинов и коней выполнены в технике пиропиктуры. Щиты, лошадиные чепраки и другие детали набраны смальтовой и стеклянной мозаикой, а красно-коричневый фон - мозаикой из медных шлаков. Основной причиной, заставившей авторов соединять пиропиктуру с техникой мозаики из стекла, смальты и шлаков, был короткий срок (3 недели) на воплощение замысла в материале. При помощи одного небольшого электрощита невозможно было исполнить все изображения в технике пиропиктуры, поэтому пришлось применить и мозаику. Авторы не имели возможности работать прямо на стене, так как стена была еще не готова. Им пришлось разбить всю композицию на прямоугольные части и каждую часть будущего панно выполнять отдельно на плитах из железобетона. Законченные плиты навешивались на стену.

Е. Гуссарская, Р. Гуссарский, М. Ледкевич, В. Ценцкевич. Фрагмент «Грюнвальдского фриза». Пиропиктура, керамическая мозаика, смальта. 1960 г

Вынужденное применение различных материалов как раз и позволило художникам увеличить декоративное богатство фриза. Нужно отдать должное художественному такту и мастерству авторов, сумевших использовать специфические свойства разнородных материалов и организовать их в единой и цельной композиции.

Как бы продолжением этой работы являются выполненные Гуссарскими монументальные панно на фасаде школы в городе Кельцы. Это одна из школ, построенных в честь 1000-летия Польского государства. Она носит имя короля Ягайло - героя Грюнвальдской битвы. Ему и посвящено большое вертикальное панно (высотою 7 м), сделанное в духе средневековых портретов, в своеобразной декоративной манере.

Другое панно в виде декоративного фриза (3X18 м) украшает аттик, расположенный над широким входом в здание. На нем изображены участники Грюнвальдского сражения - воины из «Кельцской земли». Об этом говорят гербы на щитах и на чепраках коней. Композиция панно состоит из нескольких ритмически организованных групп всадников, четко рисующихся светлыми силуэтами на темном фоне.

Исполняя панно, художники применили такую же смешанную технику пиропиктуры и мозаики, как и в Грюнвальдском фризе. Но здесь, помимо этого, в композицию включены чистые бетонные поверхности. Все фигуры Гуссарские «обводят» выбитым в бетоне западающим контуром. Это помогает более четко выявить ведущий рисунок и пластически обогащает изображение.

Е. Гуссарская, Р. Гуссарский, М. Ледкевич, С. Катор. Композиция на фасаде школы в г. Кельцы. Польша. Пиропиктура, смальта, бетон. 1961 г

Много других интересных работ выполнили Гуссарские, и всюду характерной чертой их творчества является слитность с архитектурой, большая эмоциональная насыщенность образов и смелое использование достижений современной науки и техники.

Мы познакомились с примерами росписей керамическими эмалями на стенах общественных зданий. Но роспись керамическими эмалями по бетону с успехом может применяться и в массовом жилищном строительстве, осуществляемом, как правило, индустриальными методами. Ведь большинство современных жилых домов монтируется из крупных железобетонных элементов - панелей. А панели, в том числе и стеновые, изготавливаются на автоматических конвейерных линиях домостроительных комбинатов.

Автор считает, что в этих условиях будет вполне уместным и экономически целесообразным применить метод покрытия наружных поверхностей стеновых панелей керамическими эмалями с оплавлением последних при помощи электронагревательного щита.

Лицевой слой панели в этом случае выполняется из жаростойкого бетона. В предлагаемом методе панель формируется «лицом вверх» и после пропарки по конвейеру подается под окраску. На ее поверхность наносится тонкий слой эмали пульверизацией малярными пистолетами. Затем панель попадает под горизонтально подвешенный нагревательный щит, сделанный по размеру панели. Боковые плоскости щита имеют бортик, выступающий вниз на 1-2 см от поверхности нагревательных элементов. Он фиксирует положение щита по отношению к панели и создает между ними закрытое пространство, напоминающее электромуфель. Так как панель еще теплая после пропарки, то эмаль быстро высыхает, и ее нагревание до температуры плавления проходит довольно быстро (5-6 минут).

В качестве нагревательных элементов щита рекомендуется использовать нихромовые полосы и силитовые стержни. Силитовые стержни более удобны в работе и позволяют тотчас же после включения тока достичь высокой температуры.

Можно применить в качестве нагревателя и иодные лампы. В этом случае значительно облегчается и упрощается конструкция щита. Его следует делать достаточно большим, а отключением тех или иных ламп по типу светового табло получать нагревательное поле, точно соответствующее конфигурации и размеру панели. Это существенно важно для экономии электроэнергии, особенно в тех случаях, когда панели имеют оконные и дверные проемы.

Электронагрев может быть автоматизирован применением тепловых реле, которые отключают ток по достижении нужной температуры на поверхности панели. Горизонтальная подвеска щита обеспечивает аккумуляцию тепла в пространстве между ним и панелью, что также сокращает время обжига и экономит электроэнергию. Когда эмаль расплавится и сцепится с поверхностью, ток выключается и панель остывает. Щит может быть установлен вертикально, если это нужно по условиям производства.

Нагревательными элементами могут служить также широкопламенные газовые горелки. Поверхность панели получает долговечное покрытие, превосходящее по прочности и декоративным возможностям все известные способы окраски. Фактура поверхности может быть блестящая и матовая. Можно окрашивать панели одним цветом, можно выполнять сложнейшие монументальные композиции с бесконечным разнообразием колористических решений. Керамические эмали навеки сохранят неувядающую сочность цвета. Живопись, прошедшая закалку огнем, не будет бояться ни жары, ни мороза, ни дождей, ни засухи, ей не страшны дым, копоть и газы - это вечная живопись.

Тонкий слой эмали заменит облицовку панели керамическими плитками, заменит керамическую мозаику. При этом отпадает дорогостоящий, не индустриальный процесс раскладки облицовочных плиток или «ковров» в форму, осуществляемый вручную. Панели становятся легче, не нуждаются в ремонте, подновлении и окраске, их не нужно периодически очищать от копоти и дыма при помощи пескоструйных аппаратов, их можно просто мыть струей воды.

Все это может дать существенный экономический эффект при использовании метода в условиях домостроительных комбинатов.

Оплавление эмали на поверхности возможно не только с помощью отраженного тепла излучателя, но и открытым пламенем переносных газовых горелок.

Многие художники и технологи пытались использовать для этой цели паяльную лампу, но отказались от этой затеи. Ведь пламя паяльной лампы коптит, так как в нем присутствуют несгоревшие частицы углерода. Да и температура этого пламени сравнительно невысока. Поэтому, чтобы расплавить эмаль, приходится довольно долго нагревать ее.

После многочисленных проб и экспериментов сотрудникам ЛВХПУ им. В. И. Мухиной технологу А. Миклашевскому и автору этих строк удалось разработать вполне приемлемый для широкого использования в стенописи метод декорирования керамики переносными горелками, получивший название «термодекор».

Нагревание осуществляется при помощи широко распространенных на строительстве кислородно-ацетиленовых горелок и бензорезов. Они обеспечивают полное сгорание газов в кислородной среде, когда в пламени не остается несгоревших частиц углерода - так называемый окислительный обжиг. Кроме того, при сгорании газов образуется высокая температура пламени, что позволяет довольно быстро разогреть эмаль.

Для выполнения росписи методом «термодекора» поверхность стены предварительно очищается от грязи и пыли. Жидко разведенная водой эмаль наносится на поверхность кистями или пульверизацией из малярного пистолета. Слой эмали не должен быть толстым, чтобы за короткое время (1-2 минуты) он мог насквозь проплавиться. Нагревание осуществляется самым кончиком пламени, имеющим избыток кислорода. Но так как пламя ацетиленовой горелки имеет очень высокую температуру, то приходится внимательно и осторожно пользоваться им, постепенно перемещая с оплавившегося участка на соседний, чтобы не «сжечь» краситель. При умелом пользовании горелкой удается так быстро оплавить тонкий слой эмали, что успевает нагреваться только незначительный поверхностный слой основания. За 1,5 часа можно обжечь 1 кв. м покрытия. При этом слой оплавившейся эмали получается чистым и ровным, все участки сплавляются в единый цветной массив.

Роспись можно выполнять на многих строительных и отделочных материалах: облицовочных кирпичах, плитах из шамота, газобетона и др.

Конечно, не все материалы могут выдерживать быстрое нагревание и охлаждение. Даже красный строительный кирпич невысокого качества трескается при резких температурных перепадах. Высокая температура пламени разрушающе действует и на обычный цементный раствор. Поэтому обжиг горелкой стеновых панелей, облицованных керамической плиткой, возможен только в тех случаях, когда для крепления плитки использован жаростойкий раствор, иначе плитка может отвалиться.

Для осуществления росписи этим методом пригодны далеко не все керамические эмали и глазури. Дело в том, что некоторые из них требуют строжайшего режима обжига и продолжительного пребывания в условиях высокой температуры, что трудно обеспечить при нагревании горелкой. Хорошо ведут себя бессвинцовые эмали, применяемые для эмалирования металлических изделий. Они обжигаются при температуре 900-1000°С.

Метод прост и доступен для выполнения росписи в условиях самой обычной строительной площадки. Здесь он дает наибольший экономический эффект. Этот вид стенописи керамическими красками предназначен для декорирования стен зданий, возводимых как из кирпича, так и из бетона.

После того как были сделаны пробы на кирпичах и плитах из шамота, авторы попытались применить этот метод для декорирования силикатного кирпича, который, как известно, не выдерживает длительного нагревания. Силикатный кирпич - наиболее распространенный материал для облицовки стен в массовом строительстве. Домов со стенами из силикатного кирпича построено и строится очень много. Фасады их со временем покрываются копотью, становятся грязными и унылыми. Серые, безрадостные вереницы домов ни у кого не вызывают доброго слова. Покрыть стены живописью, сделать их нарядными, цветными - это значило бы существенно изменить облик многих жилых кварталов.

Отдавая себе отчет в том, что живопись здесь будет не такой прочной, как на керамической основе, сознавая трудность и рискованность затеи, приступили авторы к проведению многочисленных лабораторных проб, а затем и к проверке метода на стене дома. Вместе с автором проекта здания - архитектором Г. Вланиным были определены места для росписи на фасадах типовой школы в районе нового жилого района Ленинграда - Дачном. Весной 1963 года впервые при помощи метода «термодекор» были осуществлены четыре орнаментально-декоративных панно на участках стен, расположенных у входов в школу, и тематическое панно на торце^*.

^* (В выполнении росписи принимали участие студенты П. Павлов и В. Лощинин.)

К. Митрофанов. Фрагмент декоративной росписи на фасаде школы в Дачном. Ленинград. Роспись эмалями по силикатному кирпичу (термодекор). 1963 г

Так как поначалу художники не решались обжигать большие поверхности, то первые изображения сделали контурными и небольшого размера. Во время выполнения этих росписей были опробованы и отработаны различные способы подготовки поверхности кирпича под роспись, различные приемы нанесения красочного слоя и режимы обжига.

При работе над последним большим панно была проверена возможность исполнения изображений без контура, возможность окраски больших поверхностей стены методом «рисования» малярными пистолетами. Эмаль набрызгивалась на стену в пределах заранее намеченных границ изображения.

В процессе работы сложилось убеждение в том, что стены из силикатного кирпича можно декорировать керамическими красками. Но чтобы обеспечить хорошее сцепление эмали с основанием, поверхность кирпичей должна иметь шероховатую фактуру. Для этого стену на участке росписи необходимо обрабатывать пескоструйным аппаратом. Правда, при этом разрушается наружный - наиболее прочный слой кирпича, отвердевший на воздухе под влиянием углекислого газа атмосферы. Внутренние слои кирпича менее прочны, но после удаления верхнего слоя лежащий под ним внутренний оказывается снаружи. Он постепенно набирает прочность, так как теперь в нем идет процесс карбонизации. Этот процесс идет все время в силикатном кирпиче, и прочность декорированной поверхности его нарастает год от года. Если сразу же после обжига эмаль довольно легко удалялась с поверхности кирпича вместе с верхним слоем, к которому она приплавлялась, то по прошествии года этот слой приобрел достаточную прочность. Можно надеяться, что роспись сохранится на многие годы.

И все же нельзя не учитывать, что обжиг, сколько бы он ни был кратковременным, ослабляет поверхность силикатного кирпича, поэтому производить его нужно очень осторожно. Несмотря на некоторые ограничения, метод декорирования стен из силикатного кирпича керамическими красками заслуживает внимания своей доступностью.

Большое панно на торце здания школы сделано наспех с целью проверки метода. Оно представляет интерес только как иллюстрация возможностей «термодекора». Издали это панно привлекает внимание своими звонкими красками. Хорошо заметна удивительная чистота и сила цвета керамических глазурей и эмалей. Их цвет «побеждает» большие расстояния. И это, несмотря на то, что эмаль нанесена тончайшим слоем.

Подходя ближе к росписи, замечаешь другую ее особенность. Под тонким живописным слоем все время ощущается «тело» стены, ее характер, кирпичная структура. Роспись не разбивает цельность стены, не нарушает правдивого восприятия конструкции. Кирпичная кладка остается хорошо видной под живописью. Несущая стена сохраняет свою массивность, и живопись покрывает ее подобно прозрачной ткани. Сетка швов кладки придает своеобразную фактуру росписи и определяет масштаб в изображении деталей.

Опыт работы показал, что швы кладки также могут быть окрашены, как и кирпичи, если это продиктовано замыслом композиции, но при выполнении крупных изображений лучше их оставлять неокрашенными. Расписывая кирпичную стену, художник не может безразлично относиться к характеру кладки, так как она создает внутренний ритм стенописи, являясь ее своеобразной «канвой». Это не означает, конечно, что роспись выполняется как вышивка по кирпичам. Движению кисти не мешают швы кладки. Свободная роспись лучше подчеркивает плоскость. Раскраска же отдельных кирпичей вырывает их из кладки, разрушает цельность стены. Кроме того, подчинение рисунка системе кладки создает иллюзию мозаики из цветных кирпичей и совершенно не выражает специфику росписи.

Т. Капустина, В. Леканов, К. Петрова, Ю. Борейшо, Ж. Брилон, М. Драпкина. Панно «Теремок» на стене спального корпуса в детском санатории «Солнечное». Ленинград. Роспись эмалями по силикатному кирпичу (термодекор). 1964 г

Группа студентов ЛВХПУ им. В. И. Мухиной с успехом использовала термодекор для выполнения росписи на наружных стенах спальных корпусов детского оздоровительного санатория в Солнечном под Ленинградом. Студенты В. Леканов, К. Петрова, Ю. Борейшо, Ж. Брилон и М. Драпкина сделали в 1964 году шесть больших панно по эскизам студентов Т. Капустиной и Н. Виноградова. В течение двух месяцев был выполнен огромный объем работ. Многоцветные панно, на которых изображены герои детских сказок, преобразили скучные здания, сделали их более привлекательными. Можно надеяться, что метод «термодекор» будет совершенствоваться, получит дальнейшее развитие и найдет широкое применение в практике современного монументально-декоративного искусства.

Автор счел нужным подробно рассказать о новых методах стенописи керамическими эмалями, появившихся за последнее время в связи с запросами массового строительства, как кирпичного, так и крупнопанельного. Вопросы технологии в данном случае играют очень существенную роль, поэтому на них обращено особое внимание читателя.