НОВОСТИ   БИБЛИОТЕКА   КАРТА САЙТА   ССЫЛКИ   О САЙТЕ  






предыдущая главасодержаниеследующая глава

Современные керамические материалы

1 (Несмотря на то, что за годы, прошедшие после написания статьи, производство керамики сильно ушло вперед, статья представляет интерес как для специалистов, так и для широкого круга читателей благодаря блестящим, глубоким характеристикам разных керамических материалов. - Прим. ред.)

Спрос на изделия художественной промышленности непрерывно и быстро растет. Советский потребитель все настойчивее требует массового выпуска красивых изделий, которые радовали бы его глаз в домашней и в общественной обстановке. Для частных квартир, для театров, клубов, парков, для магазинов, станций, площадей, для отделки зданий внутри и снаружи, наконец, для личного обихода, нужны самые разнообразные предметы, выпускаемые массовым и серийным порядком и по особым заказам. Покупатель ищет вазы, разнообразнейшие по форме, отделке и размерам, от маленькой туалетной вазочки до огромной садовой вазы; ищет статуэтки и статуи, которые в его домашнем и общественном быту воплощали бы лучшие стороны явлений окружающей жизни; образы политических и общественных деятелей, ученых, художников настоящего и прошлого времени; образы отдельных групп населения - рабочих, колхозников, воинов Советской Армии и т. д.; образы зверей, птиц, рыб. Наконец, потребитель ищет красивую чернильницу, карандашницу, пепельницу и прочие мелкие вещи, постоянно сопутствующие ему в быту.

Для удовлетворения этих потребностей у нас уже работает ряд предприятий, выпускающих многочисленные изделия в металле, пластмассе, гипсе, керамике, ведутся изыскания и опыты, расширяются существующие предприятия и намечается постройка новых. Растет новая отрасль промышленности - художественная, растет стихийно и требует к себе особенного внимания.

В этом большом и сложном движении далеко не последнее место занимает керамическое производство, представляющее прекрасную почву для творческой деятельности советских художников. Исключительное разнообразие материала и методов его отделки, богатство красок, способность воплощать самые различные формы, громаднейший диапазон практического применения - от пуговиц и флаконов до монументальной скульптуры, многометровых барельефов и таких же живописных панно - таковы свойства керамики, ставящие ее, при богатейших залежах дешевого отечественного сырья, на первое место среди материалов, используемых в украшении советского быта.

К сожалению, эти возможности известны пока лишь очень ограниченному кругу специалистов. Большинство наших технологов и художников, работающих в области керамики, знают главным образом одну отрасль этого производства - фарфор, гораздо реже бывают знакомы с близким ему фаянсом и, наконец, в самом лучшем случае имеют еще поверхностные сведения о майолике. Эта ограниченность нашего кругозора не случайна. Своими корнями она уходит в дореволюционное прошлое, когда фарфор, и в меньшей степени фаянс, завоевали у нас весь рынок; только в самое последнее время, в начале столетия, начались поиски новых керамических материалов и новых художественных возможностей.

Наиболее ярко эти искания проявились в деятельности известной Абрамцевской мастерской, где работали в майолике Врубель, Головин и другие художники, и мастерской Строгановского училища, впервые разработавшей технику так называемого восстановительного обжига и кристаллических глазурей. Несмотря на большое художественное значение, работы этих мастерских не стали и не могли стать предметом широкого массового производства и служили главным образом удовлетворению индивидуального вкуса в стиле модерн или в так называемом русском стиле. В первые годы революции они прекратили свое существование, исчезнув почти бесследно. Вся же основная масса художественных изделий выпускалась фарфоровыми и фаянсовыми заводами. После революции фарфоро-фаянсовая промышленность стала ведущей в области керамики и только теперь, с общим ростом благосостояния и культурных потребностей в стране, начинает остро чувствоваться ее недостаточность, обусловленная рядом очень серьезных факторов. Во-первых, фарфоро-фаянсовая промышленность загружена выполнением государственного плана по выпуску чайной и столовой посуды, спрос на которую она еле успевает удовлетворять. При этом она, естественно, не может отвлекаться на массовый выпуск ваз, статуэток и пр. Во-вторых, круг ее материальных возможностей не отвечает художественным требованиям, предъявляемым к керамике в наше время. Монументальная и станковая скульптура, монументальная живопись в виде мозаики и фигурных или квадратных щиток, монументальные вазы для парков и садов, рельефные фризы, капители, атланты, кариатиды и прочие архитектурные детали, не говоря уже про художественно обработанную облицовочную плитку, - вот огромная область художественного применения керамики, требующая особых декоративных свойств - красочности, матовости, шероховатости, вообще поверхности, передающей характер основного материала, а не прикрывающей его, что типично для фарфора и фаянса - то есть свойств, отсутствующих у этих двух материалов. Тяга к подлинному, глубокому материалу, добротному не только на взгляд, но и на ощупь, к ясности структуры и фактуры поверхности, к живости и разнообразию, к цельности и к предметности вещи - таковы требования, предъявляемые нашей эпохой к материалам художественного произведения, и удовлетворить их могут не однообразные фарфор и фаянс со своей блестящей белой поверхностью, а другие материалы.

Это, во-первых, терракота всех цветов и оттенков, от грубой и пористой до вполне спеченной и гладкой, чистой или с разнообразной керамической же патиной, наносимой на череп через огонь и позволяющей класть любые тени, углублять и оживлять рельеф по желанию художника (илл. 70). Во-вторых, это так называемый каменный товар1, плотно спеченный и непроницаемый для воды, череп которого обладает богатыми скульптурными данными, ставящими его не только рядом с фарфором, но и с металлом в области миниатюрной скульптуры (например, в области монет и медалей) и с камнем в области монументальной скульптуры (особенно в его высших сортах, клинкере и керамите, не уступающих таким каменным породам, как гранит, сиенит и др.). Вместе с тем каменному товару свойственно исключительное разнообразие поверхности. В отличие от фарфора и фаянса, закованных в однообразную блестящую глазурь, каменный товар несет на себе самые разнообразные покрытия: холодная, гладкая, блестящая глазурь может быть заменена глазурью как бы масляной, или бархатисто-атласной, или подобной свиной коже, или нежно-шероховатой, как скорлупа яйца; или грубоватой, напоминающей точеный камень; или соляным налетом, чуть покрывающим череп тонким, легким блеском; или разнообразнейшими потеками и кристаллами самых различных форм, группировок и окрасок. С яркостью, силой, глубиной и блеском красок каменный товар сочетает их нежность, легкость, мягкость, переливчатость, разнообразие, матовость, теплоту, тонкость и благородство тонов, делающих его первоклассным живописным материалом (табл. XII).

1 (В настоящее время чаще употребляется термин "каменная масса". В тексте сохранен термин, которым пользовался автор, - "каменный товар". - Прим. сост.)

Илл. 70. И. С. Ефимов. Барельеф 'Слово о полку Игореве'. Терракота. 150X100 см. Бывш. Гжельский керамический завод 'Всекохудожник'. 1944 г. (публикуется впервые)
Илл. 70. И. С. Ефимов. Барельеф 'Слово о полку Игореве'. Терракота. 150×100 см. Бывш. Гжельский керамический завод 'Всекохудожник'. 1944 г. (публикуется впервые)

Табл. XII. Э. Реэметс. Панно 'Старый Таллин'. Каменная масса. Эстонская ССР
Табл. XII. Э. Реэметс. Панно 'Старый Таллин'. Каменная масса. Эстонская ССР

В-третьих, классическим живописным материалом является майолика со всей своей бесконечной палитрой красок и металлических отблесков (табл. XIII).

Табл. XIII. И. Г. Фрих-Хар. 'У источника'. Пристенный фонтан. Майолика. 1959 г.
Табл. XIII. И. Г. Фрих-Хар. 'У источника'. Пристенный фонтан. Майолика. 1959 г.

Наконец, очень интересной, могущей много дать и пока совершенно не разработанной, является техника ангобов - цветных глиняных полив на глиняном же черепке.

Перечисленные основные типы керамической художественной техники наглядно показывают, как велики, как исключительно богаты и интересны перспективы, раскрываемые керамикой в области декорирования нашего общественного и частного быта, а обилие, доступность и дешевизна отечественных материалов, идущих для производства, обеспечивает ей легкое развитие и широкое распространение. Нельзя не отметить, что по сравнению с гипсом и цементом, в которых сейчас принуждены работать наши художники, материалами весьма недолговечными (не говоря уже об их прочих свойствах как материалов), керамика обладает еще одним качеством: она вечна, время для нее не имеет значения. Вещи, пролежавшие в земле тысячелетия, как египетские и античные керамические статуэтки и сосуды, или простоявшие века на открытом воздухе, как древнеперсидские мусульманские изразцы и античные терракотовые облицовки, до сих пор пленяют нас своей свежестью и простотой.

Техническое и художественное освоение новых керамических материалов, в особенности разновидностей каменного товара и терракоты, имеет значение еще и с другой стороны. Будучи новыми и молодыми, они не только свободны от традиций и рутины, присущих нашей фарфоро-фаянсовой промышленности, но и вообще не имеют за собой того многовекового и всестороннего опыта изучения их формальных, цветовых и орнаментальных возможностей мастерами многочисленных стран и народов, который делает фарфор в значительной мере затасканным, исчерпавшим круг своих возможностей, культурно устаревшим и малоспособным к порождению нового оригинального керамического стиля. Новой культуре, творящей свой, новый керамический стиль, нужны и новые материалы, и ими вполне смогут быть описанные выше разновидности керамики. Это, конечно, не значит, что на фарфор и фаянс надо махнуть рукой; это значит лишь то, что, по опыту истории, каждая эпоха имеет свои ведущие материалы. В XVI веке это была майолика, в XVII - фаянс, в XVIII - XIX веках - фарфор; в наше время на первое место выступают каменный товар и терракота.

Было бы большой ошибкой, если бы мы, говоря о вопросах развития художественной керамики в нашей стране, ограничились бы одной технико-материальной стороной. От нее неотделима другая, организационная сторона, обеспечивающая первой ее социальное и культурно-историческое бытие.

Опыт керамического искусства всех времен и народов показывает, что его расцвет всегда совпадал с периодом тесного сотрудничества художника и производственника, часто сливавшихся в одном лице. Осуществляемая при этом близость художника к своему материалу, понимание им его свойств и возможностей всегда сопровождалось появлением прекрасных произведений керамического искусства, гармонично связывающих в одно органическое целое форму, материал, цвет и орнамент. Наоборот, периоды отрыва художника от производства сопровождались художественным развалом вещи на элементы, дисгармоничностью и антихудожественностью ее. Предшествовавший нам предреволюционный период был в целом именно таков. К сожалению, наш фарфор несет на себе его очень сильные следы - об этом говорят часто несвойственные фарфору формы ваз, появляющиеся на посуде текстильные узоры, миниатюрные изображения станковых картин и портретов, рисунки типа книжных иллюстраций и т. п.

Для того чтобы создать действительно цельное, художественное произведение, достигнуть максимальной выразительности, художник должен глубоко изучить свой материал и не насиловать его, а уметь выявить его сильные стороны. Для этого художнику надо дать на производстве то значение, которого он не имеет и по многим причинам, пожалуй, не может иметь сейчас в фарфоро-фаянсовой промышленности. Ему надо предоставить возможность свободного и широкого Экспериментирования, положения не ниже, а наравне и даже выше технорука. Осуществить такую структуру можно, конечно, только на предприятии, имеющем специальное назначение выпускать нестандартную художественную продукцию, отдельные виды которой затем могут воспроизводиться уже и в стандартном порядке крупными массовыми производствами под командой технорука и лишь при наблюдении художника.

Печатается по рукописи с сокращениями.

предыдущая главасодержаниеследующая глава








© OKERAMIKE.RU 2010-2020
При использовании материалов сайта активная ссылка обязательна:
http://okeramike.ru/ 'Керамика, фаянс, фарфор, майолика, глина'
Рейтинг@Mail.ru
Поможем с курсовой, контрольной, дипломной
1500+ квалифицированных специалистов готовы вам помочь