Заседание художественного совета

Заседание художественного совета

Оно состоялось 27 января 1953 года под председательством заместителя министра Садовского.

Председатель. Мы пригласили вас, чтобы вы помогли нам разобраться в одном принципиальном вопросе, интересующем наше правительство. Правительство хочет знать, каким должен быть завод имени Ломоносова, в каком направлении должно развиваться производство художественного фарфора, какой фарфор нужен нашей стране. Правительство обеспокоено тем, что завод имени Ломоносова, наша национальная гордость, теряет свои традиции.

Если вы возьмете чашку, изготовленную на заводе, то вы сразу скажете, что это ломоносовская чашка, а не саксонская, не севрская - то есть у завода есть определенный стиль, прославивший русское искусство. Поэтому на правительственном заседании, посвященном этому вопросу, и было сказано, что завод нужно рассматривать как национальную гордость.

Член-корреспондент АН СССР Н. Н. Качалов. Мне кажется, что завод должен быть образцом в отношении художественных изделий, нужно выпускать уникальные изделия, уникальные сервизы, требующие, кстати, постоянного пополнения. Ведь сервизы эти не в музее будут стоять, их надо постепенно пополнять. На таких уникальных вещах развиваются и усовершенствуются художественные приемы, стилевые приемы, техника отделки изделия. Но кроме того, надо подумать и о вещах простых, обычных, об обыкновенной перечнице, солонке и так далее. Как сделать художественно эти мелкие вещи, которые разойдутся по всем колхозным избам Советского Союза и будут, так сказать, распространять художественный вкус в массах. Должен завод имени Ломоносова производить эти вещи? Мне кажется, нет, он не должен производить их, но должен вырабатывать образцы. И это второе назначение завода: разрабатывать и создавать образцы вещей широкого потребления для других заводов. Ведь как получается? Я, например, хочу сделать вам подарок и куплю чашку за 30-40 рублей, это будет роскошная чашка, но если мне надо купить пятирублевую чашку - как будет сделана она? Или это будет такая дрянь, которая и к художествам отношения не имеет? А ведь и в ней должно быть скрыто зерно эстетического воздействия.

Председатель. Это бесспорная вещь. Такие мелочи иногда портят все дело. Стоит красивый дорогой сервиз, а рядом уродливая фаянсовая горчичница. А именно в этом смысле завод имени Ломоносова может и должен явиться не только заводом, а лабораторией и даже больше, Академией наук по фарфоровому производству. Вы делаете образцы, а массовое производство осуществляется на других заводах. Это ценное замечание.

Доктор искусствоведения Б. Н. Эмме. Тут говорится о том, какова должна быть программа завода, какова должна быть продукция, но абсолютно ничего не говорится о людях, которые необходимы для осуществления этих задач. Может быть, в связи с тем, что завод приобретает характер художественной лаборатории, необходимо создание специального учебного заведения, будет ли это учебное заведение среднего типа или высшего, это надо уточнить. Задачи могут быть поставлены, но если не будет специалистов, то они не будут решены.

Председатель. А где сейчас готовятся эти специалисты?

Эмме. Они готовились в Московском институте декоративного искусства и в других институтах, но не в том плане, какой нужен нашему заводу. Технология проходится там в ничтожном количестве, а главное внимание обращается на проектную работу. Может быть, следует подумать о том, чтобы создать специальное учебное заведение при заводе.

Качалов. По-моему, надо решить вопрос о подготовке кадров в Высшем художественно-промышленном училище, которое сейчас особенно сильно развилось, благодаря переводу целого ряда кафедр из Москвы. Борис Николаевич Эмме возглавляет там кафедру, и нужно решать вопрос о кадрах совместно с этим училищем, оно для того и организовано, чтобы готовить кадры для художественно-промышленных предприятий, и в первую очередь для фарфорового завода. Если там дело плохо поставлено, то его нужно выправить. Фарфоровый завод должен играть решающую роль в этом деле и быть той базой, где эти воспитанники будут проходить обучение. Создавать специальный вуз нет никакого смысла, тогда вам нечего будет делать.

Относительно лаборатории завода. Если взять дореволюционные времена, то лаборатории на наших русских заводах были в жалком состоянии, но как раз лаборатория на этом заводе всегда отличалась от лабораторий других заводов, тут всегда были какие-то ученые, научные работники. И эта лаборатория иногда играла чрезвычайно важную роль в развитии производства, даже не в этой области, а в несколько более широком масштабе. Я возьму свой опыт работы на этом заводе. Я был здесь 10 лет техническим руководителем, 5 лет до революции и 5 лет после революции.

Когда в 1914 году всем заводам было дано распоряжение учиться варить оптическое стекло, то многие заводы начали это дело, но через полгода все бросили и осталась только наша лаборатория, где были тигельки, были газовые горелки и 2 - 3 человека, которые занимались этим вопросом. И вот из этой точки выросла гигантская оптическая промышленность Советского Союза. Это была единственная лаборатория, которая не отказалась от задачи варить оптическое стекло. Значит, надо поставить в заслугу данной лаборатории, что научно-исследовательская работа здесь имела место и это сыграло громадную роль.

Теперь, чтобы перейти от истории к конкретным предположениям относительно будущего, нужно сказать так: если завод должен быть образцом в отношении художественных изделий, то он должен быть образцом и в отношении техники фарфора. И здесь должен быть поставлен вопрос о том, что должна быть очень сильная лаборатория, которая будет хорошо разбираться в вопросах технологии и удовлетворять всем техническим требованиям. Для этого нужно иметь в штате лаборатории несколько человек научных работников, кандидатов наук. Только тогда завод сможет работать над решением сложных технических вопросов. Скажем, вопроса подглазурной живописи. Датский фарфор прославился своей подглазурной живописью. Прочные традиции были и у русского фарфора, но они утрачены. Их следует возродить.

Копенгагенская гамма подглазурной живописи заключалась в блекло-голубом и в блекло-зеленом тонах, все это очень вяло. Работники завода должны знать, что в подглазурной живописи можно иметь различные цвета, здесь можно иметь и красные и оранжевые цвета. Это вопрос науки и техники. В этом направлении необходимо работать.

Председатель. Мне кажется, что Николай Николаевич правильно поставил вопрос о качестве фарфора, не только живописи, росписи, но и качестве фарфора. Мне принесли вот эту чашку, причем директор сказал: не обращайте пока внимания на остальное, а только на форму. Я же считаю, что основное качество - это легкость и тонкость.

Доктор архитектуры А. А. Оль. Фарфор завода имени Ломоносова всегда отличался особым свойством - белизной и блеском, но он никогда не был очень тонким. Напротив, это был плотный, весомый фарфор, а ощущение прозрачности происходило от сияния и блеска его белой поверхности.

Председатель. А знаменитый копенгагенский фарфор тоже не тонкий?

Оль. Я знаю лишь вазы и скульптуру, так что не могу судить. Но русскому фарфору не следует стремиться к тонкости, легкости и прозрачности. Оставим это восточному фарфору. Русский же - это ослепительное сияние плотной и весомой поверхности. Вот Борис Николаевич Эмме свидетель того, как однажды на конференции я сказал, что самый красивый фарфор - это белый. Без росписи он так очарователен, что роспись кажется излишней.

Главный художник завода Н. М. Суетин. Для создания такого белого, сияющего фарфора, безупречного по форме, о каком вы говорите, Андрей Андреевич, нужна развитая технология. При том состоянии технологическом, какое есть у нас, мы не можем развивать художественный фарфор. Вот недавно состоялся экспертный совет и нам четко было сказано - почему у вас нет такой вещи, как сервиз на ножке? А мы не можем его делать, потому что у нас чашки имеют деформацию в обжиге. Все мировые заводы давно делают такой тип сервиза, а мы не можем. И целый ряд других вещей мы не можем делать, потому что состояние техники на нашем заводе нам этого не позволяет.

Если мы рассредоточим наше внимание на различный технический фарфор, то мы никогда не добьемся содружества инженерно-технической мысли с художественной. Тут может быть только одно решение - это чисто художественный профиль на заводе имени Ломоносова. И развитие нашего завода должно идти именно в этом направлении.

Оль. Этот художественный фарфор будет состоять из уникальных образцов, или вы будете выпускать фарфор массовым производством?

Суетин. На этот вопрос дает ответ история. Саксонский, Севрский, Копенгагенский заводы никогда не были массовыми заводами, это были заводы серийных выпусков художественного фарфора. И мне кажется, что массовость на таком заводе, как Ленинградский, должна быть ограничена. Нужно делать столько вещей, сколько могут сделать люди, не снижая уровня исполнения, а поддерживая всегда высокий уровень. Нам не следует гнаться за количеством.

Голос с места. Какую часть займет в производстве художественный фарфор, а какая часть будет иная? Будем ли мы заниматься только художественным фарфором?

Председатель. Наше министерство является единственным, которое делает на всю страну санитарно-техническое оборудование. И от нас сейчас требуют художественную арматуру для ванн, для умывальников и для прочих изделий санитарно-технического оборудования. Все эти художественные вещи могут быть сделаны только из фарфора.

От этих вещей нельзя отказаться, потому что, кроме вашего завода, никто не может этого делать.

С места. Могут делать и другие заводы.

Председатель. От этой работы мы не можем отказываться. Ведь если мы делаем красивый хромированный смеситель и если не сделаем к нему хорошей фарфоровой ручки, то грош ему будет цена.

Оль. Но есть же и другие фарфоровые заводы.

Председатель. Теперь мы мало выпускаем кранов, но план этого года предусматривает 147 тысяч смесителей для ванн и умывальников, нужен миллион звездочек с синей и красной точками, с надписью "горячая" и "холодная" вода, 100 тысяч поворотных рычажков с надписью "душ", "ванна" и прочее, причем все это должно быть выполнено художественно.

Заместитель главного инженера П. Д. Оксиненко. Завод имени Ломоносова делает такие вещи из технического фарфора, которые могут делать все фарфоровые заводы. Так, в 1951 - 1952 году завод имени Ломоносова по специальному распоряжению министерства делал три десятка вакуумных банок, а это мог делать с успехом и Дулевский, и Рижский завод, который и делал это в 1947 году. Мы делали некоторые сосуды в количестве 20 экземпляров, которые не являются профилем ни для какого фарфорового завода. Мы делаем ручки, делаем химическую посуду, которая с успехом делалась Первомайским заводом на Волге. Все это может делать любой фарфоровый завод. И надо избавить нас от лодочек, звездочек и тому подобных изделий, для изготовления которых можно найти место. Иначе мы окажемся заводом, где есть всего понемножку и ничего в надлежащем порядке.

Председатель. Точка зрения принципиальная и ясная. Скажите, это общезаводская точка зрения?

Голос с места. Ее все разделяют.

Качалов. Тут не может быть другого решения. Завод должен выпускать уникальные вещи и заниматься мелкосерийным производством. Что касается технического фарфора, то мне кажется, нельзя его изгнать совершенно. В техническом фарфоре заключается новизна, и технический фарфор может иметь колоссальное значение. В небольших количествах он должен присутствовать на заводе. Для поднятия художественного фарфора на должную высоту необходимо, чтобы было на заводе 3 - 4 ученых и чтобы лаборатория располагала всеми новейшими средствами.

Председатель. Направление, по-моему, определилось.

Я позволю себе резюмировать дело. Основная задача завода имени Ломоносова должна заключаться в развитии и производстве художественного фарфора.

В отношении технического фарфора нужно поставить вопрос перед правительством. Постепенно будем освобождать завод от такого технического фарфора, который могут делать другие фабрики и заводы и даже артели. А технический фарфор уникального производства сохранить.

Если больше нет никаких замечаний, то тогда разрешите вас поблагодарить, и в таком направлении мы будем докладывать правительству.

На этом разрешите заседание считать закрытым.